关于他们的交往，我们只知道一些片断，但他们的戏剧肯定是相互攻讦的——剧本之间的关系透露出了某种关联创作的模式。格林可能曾经攻击过莎士比亚，但这并未妨碍这位青年剧作家在创作《冬天的故事》（The Winter’s Tale）时借鉴格林的传奇剧《潘朵斯托》（Pandosto）的结构。托马斯·基德被普遍认为是1589年上演的原始版《哈姆雷特》（Hamlet）的作者。基德还可能是《李尔王》（King Leir）的合著人（与格林）之一，这部戏剧是莎士比亚另一部作品的前身。基德与英国戏剧界的狂人克里斯托弗?马洛住在一个房间里，后者因为是一名间谍、无神论者、秘密的天主教徒、大烟鬼，并做过其他各种各样明显非常可恶的事情而饱受指责。

莎士比亚的戏剧直接参考了马洛的作品，比如《哈姆雷特》和《皆大欢喜》（As You Like It）。人们对《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）与马洛早期的《马耳他的犹太人》（The Jew of Malta）之间的关系进行了长期的研究。《安东尼与克里奥佩特拉》（Anthony and Cleopatra）被认为受到了《迦太基女王黛朵》（Dido, Queen of Carthage）的影响。浮士德博士与麦克白的道德选择看起来是非常相似的。以哈佛大学教授斯蒂芬·格林布拉特为代表的一些专家认为，他们两人是相互认识的。鉴于伦敦的戏剧圈子并不大，这怎么不会是真的呢？

莎士比亚与马洛之间的关系不仅丝毫无损于莎士比亚的辉煌成就，反而提醒我们：天才就是天才，他们知道借鉴周围邻居的创意。伦敦也已经对戏剧天才进行了长时间的培养，他们通过参加演出和向身边更资深演员学习的方式来提高自己。莎士比亚肯定通过这种方式学到了他自己的表演技巧，两个世纪以后的爱德蒙·基恩也是如此。20世纪的英国戏剧巨匠——劳伦斯·奥利弗、约翰·吉尔古德、佩吉·阿什克罗夫特和拉尔夫·理查森——曾经一起表演、相互学习，并且面对面地帮助培养戏剧界的未来之星。在开始到老维克剧院担任国家剧院公司的艺术总监之初，奥利弗对《哈姆雷特》里的青年演员彼得·奥图尔进行了指导。通过进入老维克剧院，凯文·史派西选择了这座作为英语戏剧中心的城市，它在教育和娱乐方面仍然处于全球领先地位。