对所有诚实的批评家来说，有一点很不幸：任何艺术特征都不能单独受到赞赏，都免不了要提及作品产生的动机以及作品出现的地点。如此一来，任何原则都不能简单地实现，否则它将似乎是在支持某项错误：一方面，限定和解释都会削弱话语的力量，听众对此往往也会感到不耐烦；另一方面，凡是想曲解或反对的人，总是能把自己变成一个愚钝的听众，或者一个貌似有理的反对者。因此，我几乎不敢坚持这一优点，担心有人会以为我在为沃夫曼斯或杰拉尔德?道辩护；另外，我也不能够充分赞扬丁托列托的力量，担心有人会认为我在反对霍尔拜因或佩鲁吉诺。事实上，终饰和冲动，精雕细琢和大的抽象，都可能是激情或者无情的标志，都可能是由爱心或无动于衷，由聪明或愚笨造成的。有些人出于对细枝末节的深爱而进行最终修饰，有些人则纯粹是因为无能，除了细节，什么都不懂，还有些人则想显示自己的用笔技巧，证明自己所花费的时间。有些人落笔时冲动而大胆，是因为他们拥有伟大的思想，不依赖于细节；有些人则是因为品位太差或所受教育太差；有些人因为虚荣，也有些人因为懒惰。因此，终饰或不完整只要是激情或思想的标志，就是正确的；否则，两者都是错误的，而且我认为两者之中，终饰更值得鄙视。现代意大利画家能够画出月桂树或玫瑰丛的每一片叶子，但是对它们的美和特征却毫无感觉，从头到尾看不到一丝智慧或爱意的火花。再没有比这更差的作品了，但是即使是最优秀的流派，绘制的也是同样的东西，或者说类似的东西，不过动机和感知却截然不同，因此其结果非常神圣。总的来说，我认为最好和最坏的作品都是由终饰造成的，承认丁托列托这样的人有什么样的辉煌力量，承认鲁本斯、伦勃朗或者我们的雷诺兹(尽管不在一个档次)拥有什么样迷人的手法，但是只有那些要么不做，做则完全彻底的人，那些对上帝创造的事物，哪怕再小，也从不鄙视的人，才是彻头彻尾的伟人。我们英国风景画家的主要缺点就是：缺乏头脑健康的人所具有的强烈的看穿一切的能力，除了有那么一两次，他们从没有华兹华斯在下列诗句中所展示的那种感情：

如此漂亮，如此甜美，而又如此敏感；

小小花朵生来就应如此，

对自己产生的快乐懵懵懂懂。

这朵山雏菊心中知道：

自己美丽的心形影子将投在

这块赤裸的岩石的光滑表面。