我们当然还有其他迷人的高明的建筑画家。这些画家也各具优点，总体来说，这些人在画帽子、脸和披风时也许比普劳特强得多，但是人物却没有他画得好；他们画的是墙壁和窗子，而不是城市；画的是装饰块和扶壁，而不是大教堂。不过约瑟夫?纳什绘制的中世纪建筑仍然有其价值，黑格的作品也许更真实。一个能够把寄给新画家协会的水粉画画成杰作的人，其石印画竟然非常传统、勉强、毫无生气，这似乎非常奇怪。

我在提到一个名字时，多少有些迟疑，读者对我的沉默也许早已经感到奇怪。这个名字就是G.卡特莫尔。卡特莫尔的作品不乏显示其独特天赋的标志，也许还是其天才的标志；我很乐意把他的缺点归咎于他那些缺乏判断力的朋友，归咎于满足于耀眼却浅薄的公众掌声，但是我却又不能不想到：一切真正的天才都曾被这些虚假的火焰误导。卡特莫尔对文物的感情纯洁、真诚而又自然，并且我认为他的想象当初也很有力，他的幻想以及对转瞬即逝的激情的把握也很可观，他对人体动作的感觉如在眼前，随时出现。但是天才无论有多么杰出，倘若索取无度，而又撤销一切的支持和思念，都将难以为继。即使是在卡特莫尔最重要的作品中，我也不记得有任何衣褶是观察自大自然。刺眼的传统的光和影，越来越不完整的潦草形状，用同样的灰墁色彩绘制的全都不透明的墙壁和人脸，肉体、衣服或石头上的阴影，这一切讲述的都是同一个故事，讲述的是一个人如何浪费精力和物质去生产虚无，并且通过越来越盲目危险的处理，竭力掩藏终将露出马脚的弱点。

最近，这种趋势在他的作品中很明显，令人心痛。几年前为一本年刊绘制的司各特作品的插图绝大多数都很纯洁、细腻，尽管和我们当前的话题无关，但是有一幅描绘克拉德河上的一座瀑布的画却值得我们注意，其叶子的宽度和优雅以及河水的无畏气势令人赞叹。我很遗憾的是，另外一个主题只能通过版画《格伦迪尔格》(和尚尤斯塔斯被克林特山的克里斯蒂追逐)来判断，我认为黄昏时的格伦迪尔格是描绘简朴的边境山丘感情的最甜美的作品之一，并且大约就在那个时候，他的建筑尽管阴影总是传统的棕黄色，但是总的来说却画得不错，构图非常有力。

从那以后，通过夸张，他渐渐转向漫画画风，并且通过过于庞大的装饰部分，竭力追求只有通过纯粹的比例和庄严的线条才能获得的尊严。