读者立刻就会认识到这一简单的原则会为画家和批评家省掉多少麻烦；它立刻就会把构图普通的整个流派弃置一边，使我们从烦琐的工作中解脱出来，不用对那些画有宁芙女神或哲学家的风景进行详细研究。

我们几乎用不着利用早期风景画家的作品来对这一原则加以说明，因为这一原则在这些绘画中已经得到了普遍承认；提香是本土空气影响强者的最杰出范例，克劳德则是古典毒药影响弱者的例子。我们在评论伟大的近代风景画家时，必须牢记这一原则。

我不知道特纳最初观察或者观察时间最长的是在英国哪一个区，不过尽管他的作品变化多端，我们还是可以发现影响他的是约克郡的风景。在他的所有素描中，我认为约克郡系列最用心，最具有爱意，简单，令人毫不厌倦，严肃的修饰栩栩如生。其中很少有追求效果的痕迹，反而表现出对所刻画地区的深深爱恋；很少有展现画家自己的力量或特点的痕迹，反而表现出对微小的局部细节的强烈欣赏。不幸的是这些画作经常转手，受到画商或清洁者的破毁或者不当处理，其中大部分如今都已经成了残片。我并不是把这些画作看做一个个例子，而是把它们看做画家曾在这一地区进行观察的证据，因为产生这些优秀之作的那份热爱并非一日之间就形成的。这份深爱不仅要在描绘这一地区的画作中寻找，而且要在画家对圆形山丘的情有独钟之中寻找。这并不是因为他的风景画在一般原则上非常正确—— 我丝毫都不怀疑：凭他对线条美的特有感觉，即使他起初观摩的是卡多尔群峰，他的山丘仍然会是圆的，但是圆的程度却肯定不一样，给人带来的快乐也不一样。我认为特纳的作品中所具有的奇特的磅礴气势正是来自约克郡丘陵的那些广阔的森林密布的峭壁和土丘，是这些峭壁和土丘成就了特纳作品的壮观。让读者打开《学问之书》，将画家对本?阿瑟的线条的欣赏与对冰海的针状山峰的厌恶进行比较。尽管他很伟大，但是假如有一个萨瓦人和他同样伟大，那么前者对那些山峰的处理将会截然不同。