我不知道画家第一次出国是在何时，不过有些瑞士题材的画作是在1804或者1806年完成的；在《学问之书》(1808年、1809年)系列中，最早的作品曾画过雄伟的圣戈萨德山和小魔鬼桥。如今显而易见，这一风景在各方面都与他意气相投，为他提供素材—— 他在这两个主题方面，在加尔都西修道院以及随后的几个方面，既显示出他的完全欣赏，又显示出他的完全控制；在了解了这种风景之后，他在随后的创作中，英国与外国主题之比将大于2:1；在那些英国主题中，很多都是些日常主题，比方说《彭伯里磨房》，有一匹白马的农家院落，或者有鸡和猪的农家院落，《栽树篱和挖沟》，《收割水田芥者》(亭克汉姆的景色)，还有被称为《水边磨房》的美丽严肃的田园主题。这样的建筑主题，不但没有像人们预想的那样，肯定是这样一个偏爱广阔的空间效果的画家从大陆选取得来的，而实际上却几乎全都是英国主题：维福尔克斯、圣岛、邓布赖恩、邓斯坦伯勒、切普斯托、圣凯瑟琳山、格林尼治医院、一个英国教区教堂、一个撒克逊废墟，还有一座精美的低地城堡，坐落在草地上，有小桥流水，还有野鸭子；在这些画作中，只有3个外国主题，3个渺小、考虑不周、令人不满的主题，分别选自巴塞尔、劳丰伯格和图恩；此外，不仅仅主题以英国为主，而且爱心也是，因为与外国主题处理相比，本国主题的处理是那么丰富，那么完整，都令人有些奇怪。将《栽树篱和挖沟》《东门》和《温切尔西》中的人物，连同近在眼前的叶子，和《图恩湖》令人困惑的前景及突兀的人物进行比较，或者将以博纳维尔为前景的《圣凯瑟琳山》中的牛群和道路或者《水边磨房》中扛着一捆稻谷的精美的人物和格勒诺布尔主题中采葡萄酿酒者进行比较。