在他所绘制的叶子中，同样的偏好也很明显。溪边英国垂柳和英国林间空地甚至与爱萨库斯和赫斯佩里以及塞法勒斯的史诗般叶子混在一起；至于松树，无论是瑞士松还是辉煌的意大利五针松，他都无法进入，或者像埃里厄尔那样，冒着危险进入。查莫尼克斯谷的松树是非常优秀的色块，画得比谁都好，但是却一点儿都不像松树；他感觉到自己的弱点，于是像雪崩一样无情地把它们从远山上全部拔掉。两幅意大利画中的五针松在布局上非常好，但却是非常可怜的松树；他从没能够表现阿尔卑斯玫瑰的辉煌；他咀嚼着栗子，却食之无味；他也从未学会喜欢橄榄；在格勒诺布尔的阿尔卑斯山的前景中，就像其他很多伟人的画作一样，长满了藤蔓。

我举出反映特纳民族性的这些证据(必要时还可以提供无数的其他证据)，不是为了证明其弱点，而是为了证明其力量；与其说这些证据证明了他对外国缺少认识，不如说证明了他深深扎根于本土；我敢肯定凡是不能扎根于本土的艺术，也不可能从别国受益。牢记这一原则，然后观察特纳从大陆景色中获得的情感的深度和严肃，观察他在一定程度上对当地一切独特事物的欣赏，观察他如何随时准备好捕捉任何有价值的素材以备将来之用，这对我们将会很有启发。

在所有的外国当中，他进入法国精神当中最为彻底，一部分是因为他发现法国的景色和自己的祖国英国的景色有更多相似之处，一部分是因为有些思想在意大利或瑞士找不到但却能够在法国找到，还有一部分是因为法国的叶子和地形有很多恰好和他对形状的偏爱一致。尽管我说不出原因，而且这种原因也没有得到公认或被普遍感受到，但是有一个事实我却敢肯定，那就是就透明的叶子的梗的优雅和形状的完美而言，法国的树是无与伦比的，其成组成块的方式非常完美，因此我认为就各个国家培养画家以感知优雅而言，法国首屈一指；不是浪漫的法国山区，不是孚日省，也不是奥弗涅和普罗旺斯，而是低地法国，是毕卡底和诺曼底，是卢瓦尔河和塞纳河谷，甚至是横贯加来和第戎的地区，不动脑筋的英国游客曾认为这一地区无趣，而事实上这些地区的每一座山谷都充满最可爱的图画，处处都会让画家茅塞顿开，其中也许以桑斯附近的地区为最，其白杨树的线条辉煌壮观，两条林荫大道两旁的树木形状美得无法想象。特纳是第一个认识到这种美的人，他也将继续成为唯一的法国风景画家，而且有他也就足够了。其中最美丽的一幅描绘的是树木，被雕刻成《纪念物》，如今由B.G.温德斯先生收藏。这些摹绘法国河流景色的作品展现了最丰富多彩的性格。