尽管如此，在这一类画作中，有一些(我举3个例子：《朱丽叶和保姆》《老德米雷尔》和《奴隶船》)在画院初次展出时，我认为它们并没有任何明显的可以避免的错误。我不否认可能有错误，不，的确有一些，不过任何健在的欧洲画家都不能仅仅根据主题就作出正确的判断，或者谦逊地对这样的一幅画的某些地方作出肯定的论断，说它错了。我很乐意承认，用柠檬黄来表现天空的黄色并不十分贴切，很多地方的色彩令人不快，很多细节都不完美，和大自然中的不一样，很多部分都模仿得不像，尤其对外行人来说，更是如此。然而任何健在的权威都不具备足够的分量来证明这幅画的优点可以通过更小的牺牲来获得，或者根本不值得牺牲：尽管情况很可能的确如此，尽管特纳已经做过的后人也许在某些方面做得更好，不过我却坚信这些作品在刚刚出现时，和菲迪亚斯或列奥纳多的作品一样完美，换句话说，人们不可能想得到任何改进的方式。

此外，我们只有通过与这些作品进行比较，才有权确定他的其他作品中明确的错误，因为起码在目前，假如不是因为他自己更崇高的努力为我们提供了批评经典的话，我们即使是在谈论他最糟糕的画作时，也同样可能妄加评判。

不过就像从他的困难中所预料到的那样，特纳的作品水平极其参差不齐；在战斗当中，他似乎总是冠军，有时候用脚踩着对手的脖子，有时候跪着直起身子，也有那么一两次则完全倒了下来。就像前面注意到的那样，他的失败最常见于雕琢的作品，失于繁冗，有时候则像大多数人那样，失于过分仔细，就像一幅有关班伯勒的精雕细琢的大型作品中表现出的那样，有时候他似乎暂时失去了辨别色彩的眼力，就像《论坛》(Forum)中一幅有关罗马的大型作品或者《西塞罗故居》及《建造迦太基》中的那样，令人莫名其妙。而有时候，我很遗憾地说，他明知非法却加以使用，或者明明不需要却沉溺于传统手法之中，简直是在犯罪。