显然，画家感觉到自己还有别的力量，因此勇敢地闯入可以使用这些力量的领域。他的感知能力是那么敏锐，那么训练有素，因此必然会感到尚未有任何画派能够表现大自然的真正色彩。尽管威尼斯人在传统技法中，在表现阳光和熹微时，总是将白的画成金色，把蓝的画成绿色，但是却从未记录过外部世界实际、欢乐、纯粹的玫瑰色。他也曾注意到，虽然大自然的精致和绮丽曾经得到表现，但是它的丰满、空间和神秘却没有；他看到伟大的风景画家总是把大自然的中低色彩画成深深的阴影，总是把色彩的全部旋律降低，令其光线弱于大自然的光线；他看到在这样做时，一条悲观的原则影响着他们，甚至影响到他们对主题的选择。

他尽力用纯粹、直截了当的方式来表现事实，取代传统的色彩；这些事实甚至不是前人暗示过的事实，而是非常耀眼、美丽、无法模仿的事实；他到瀑布中去寻找虹彩，到大火中去寻找火焰，向大海索要最强烈的蓝色，向天空索要最清澈的金色。他用大地上大量而神秘的最广阔的景色来取代从前风景中优先的空间和固定的形状；他首先在全部色界范围内均衡地渐次缩小对比，然后有那么一两次，将旧的原则逆用，对色界的最低端如实刻画，而把高端融入强光之中，从而取代柔和的明暗对比。

引介如此大胆、变化多端的景色必然会带来相应的危险：他前进道路上的困难绝非人力可以克服。在他那个时代，还没有任何色彩体系得到公认，每一位画家都有自己的方法、工具；如何完成盖恩斯伯勒所做的一切，我们不知道；对提香的了解则更少。凡是不能够让旧的色彩体系复活的人，不大可能指望他们能够发现新的体系。要想在特纳引进的新条件下，在色彩上获得令人非常满意的效果，最起码需要在那个方向上使出浑身解数。然而色彩却总是特纳的次要目标。他乐于表现空间和形状的效果，而获得这些效果常常要求使用一些手段，这些手段和获得纯粹色彩所必需的方法彼此矛盾。比如，我们根本无法用画笔画出上层云团的某些形状；只有在蓝色底子打好之后，用调色刀调上白色才有可能表现出来。这样画出来的云无论怎么明亮，都不可能拥有提香稀薄的暖色所具有的优点，不可能将画布全都显露出来。这样的事却一而再、再而三地发生。除了这些困难外，还有特殊主题所具有的困难，再加上改变后的明暗对比体系所具有的困难，所以显而易见，我们在这些作品中发现很多不足或错误时，尤其是在早期作品中，千万不要惊奇，甚至不能因为我们的不当追求，而让我们对伟大的事业痴心不再。