张发财点评

第二期·高晓松炮轰 汉人无音乐都怪老祖宗

我准备给自己解释解释，为什么音乐事业这么多年很失败。不光是我，大家说我们流行音乐圈，没有好作品，新人也很少，这个新陈代谢（看到“新陈代谢”，我就想到新的陈冠希代替旧的谢霆锋，进而联想到照相机……是的，永远不脱离低级趣味）很慢，闹了半天还是几张老脸，创作力枯竭，不给大家提供好音乐。这个我必须解释一下，这个真不是我们不努力，而是因为咱们这个民族，汉族，骨子里头没有这个细胞，所以真不是我们的问题，是因为老祖宗害人。

自古以来，音乐家没地位（不但没地位，还没“弟弟”。唐太宗喜欢一个叫罗黑黑的音乐家，让他教宫女搞音乐，怕出事，想了想，阉了。），也不受尊重，导致没有人想去做。到西方看，这一雕塑柴可夫斯基，那一雕塑莫扎特、巴赫，到处都是音乐家塑像；到中国一看，好像中国从来没有给音乐家塑过，木匠倒有—鲁班，游客到此一游时一看就知道这儿有一木匠特厉害。所以，音乐家毫无地位，历史的课本里，也从来没教过我们历史上有什么伟大的音乐家。

但在中国，写诗特厉害。写诗的人都被千古传诵，先有诗，然后配音乐。到了宋词，它唱的其实就是旋律，词牌跟曲牌，元曲的曲牌，本身就是旋律。所以《虞美人》肯定是特好听的一首曲子，那么多人往里填词，说明它好听，是一首流行歌。《虞美人》可能填了几万首（乾隆十一年将历代词曲乐谱4600多首、套曲220多套，合编成《九宫大成》。一大堆的宋词元曲，现在都能唱出来了。中国古代好声音。河北大学刘崇德教授把“工尺谱”翻译成现代曲谱，已经出书，但看不懂。），至今传下来的至少有几千首，可是怎么唱忘了，那么好听的旋律，怎么就给忘了呢？就像“春花秋月何时了，往事知多少”，都改念了。又如《蝶恋花》，肯定也是一首特好听的曲子，肯定特别有意思。因为它有三个词牌，差不多长短都一样，只是平仄不一样，一个叫《蝶恋花》，一个叫《鹊踏枝》，一个叫《凤栖梧》。其实都一个意思，蝶恋着那花，鹊踏在枝上，凤凰栖在梧桐上，这三个连起来读的时候，你会发现它可能原来是个套曲，而且很好听。（南唐冯延巳将民间俗曲整理后创造出《鹊踏枝》，北宋晏殊觉得词牌名太俗，想起南朝梁简文帝萧纲写的《东飞伯劳歌》，其中这句“翻阶蛱蝶恋花情”他很喜欢，于是改名《蝶恋花》。《蝶恋花》的代表作是欧阳修的“庭院深深深几许”，原句是“庭院深几许”，就一个“深”。象牙山村磕巴刘能说话不利索“深、深、深”，潘长江念的话就是：庭院阿舅深，阿舅深，阿舅深几许。）