我觉得，音乐这个东西本身就是老天给全人类的恩赐，跟文明程度、进化论都无关。进化到什么程度才有的音乐？比如最发达的地区欧洲，比如最不发达的非洲某一部落，比如太平洋的密克罗尼西亚的某个小岛，大家音乐都一样，包括中国，都是440赫兹，振动Ａ调哆，频率都一样，而且都是1234567，然后又1234567。我纠正一下，我不知道谁，老说中国以前只有五声，只有12356，就是哆唻咪嗦啦，宫商角徵羽，没有发和西。事实是我们不但有发，还有升发，就是有升F调，它叫变徵或叫闰徵的时候，就降半个音。我们都有，而且跟西方一模一样。河南舞阳8000多年前的墓里，挖出来的仙鹤腿骨，上面钻七个眼，吹出来的声音（吹得很怪，以45度角一个特怪的方式吹），跟几千年前的德国墓里挖出来的鹰腿骨，钻出的那七个眼，音高是一样的。（?出土地址：河南舞阳贾湖村；笛子数量：21根。出土后用它演奏的第一首曲目是民歌《小白菜》。ps：古代乐器贼他娘血腥，晋朝流行用猴子骨头做笛子。嗯，既是猴子，大概最适合演奏《敢问路在何方》。）

这说明老天很公平地把这个东西给了大家，不论贫富，也不论社会发展阶段，很公平。可是为什么大家都公平地获得了上帝给的美好的东西，不管是非洲的、欧洲的、美洲的，都弄得那么丰富多彩，到咱们怎么就成这样了？我觉得特别奇怪。不仅音乐，我们的节奏感也极其差。你要去西方，体育场里看球，人家可以打这样复杂的节奏：全场十万人可以是齐的，全齐。在北京看球，就剩“中国队，加油”，“高晓松，下课”，还有京骂，永远就这一种节奏。我曾经试图指挥大家，说咱能不能空半拍，咱就中国队加油，中国队加油，就这节奏，试了三个人都不行，更别说三万人了。这是个什么节奏呢，当当当当当，当哩个当哩个当哩个当，这就是秧歌，其实就是当哩个当哩个当哩个当，中国队加油，当哩个当哩个当哩个当（“阳春白雪”现在比喻曲高和寡，宋玉先生说当有人唱《下里》《巴人》时合唱的有几千人，唱《阳春》《白雪》时全国只有数十个人能和。难度系数直追你徒弟曾轶可。），亲爱的，你慢慢飞。这说明我们汉人就会这一种节奏。

春秋时期，我估计咱们的音乐很好。那时候大家爱情也自由，性也开放。《诗经》中“郑卫之风”，很糜烂，大家也都是能歌会唱的，所以《诗经》很多叠字很好听，“关关雎鸠，在河之洲”，后来怎么就成这样了呢？谁干的呢？孔子起了很坏的作用吗？还是董仲舒起了很坏的作用？只尊儒术，儒术里虽然有《乐经》，但是《乐经》也失传了。到最后，整个文化传统，我们的血液里就没有音乐了，融于血液之中的基因就没了。我们学乐器，汉人学乐器，就跟学数学似的，升降号，什么调，算了半天A小调，A小调和C调是这样的，然后就完全当数学学。（高师的《B小调·雨后》歌词：一斜斜乍暖轻寒的夕阳。一双双红掌轻波的鸳鸯。一离离原上寂寞的村庄。一段段断了心肠的流光……“完全当数学学”？全是一，连个二都不会念，笑话谁啊？）

我亲眼见过维吾尔族兄弟，就抱一把吉他，说这是什么玩意儿，乒乒乓乓过一小时就唱起歌来了。我见到很多黑人乐手，根本就不识谱，根本不知道这个小疙瘩是什么，怎么算算术，他就听了这个音，觉得特好听，就这么弹。汉人拿这个东西当数学学，人家是直接血液里流着这东西，能感受到这个玩意儿。

我讲一个特逗的例子，有次录音，我请一个合唱团给我伴唱，唱到一个地儿，那个音是啦哆啦。我说你们能不能给我唱一个别那么准的，啦哆啦，啦哆啦，我说能不能带个起拍，整齐划一有劲吗？不行，所有的人整齐得都不行，到那儿来，啦哆啦，啦哆啦，就特准。（话说唐朝宫廷把普通马训练成文艺马跳舞。舞马的演出规模庞大，一百多匹上场嘚瑟，乐感很好，能跟着节拍跳舞。“安史之乱”这批马被史思明编为战马。文艺马一上阵马上变成特二马，听到军乐响起以为要表演，于是扭腰摆臀。士兵就打，越打演得越来劲！动一次打一次，动次，打次，动次打次，苍茫的天涯是我的爱……）我就在那个谱子上给他们写了一个八分之一拍的，然后所有人都特别准地唱。你要让人家即兴，那简直就疯了。