另外，还有很多故事情节、表现手法和作品技巧的跨文化移植改编。稍后在讨论过去100 年的戏剧时，我们将看到许多实例。20 世纪的导演兼剧作家布莱希特在他的剧作里运用了许多亚洲戏剧的技巧；法国戏剧理论家安东尼·安托万认为，当代的戏剧表演应当追寻巴厘岛戏剧的传统。

与此同时，我们还要注意到，跨国界的合作越来越频繁。来自不同地区的艺术家个人互相合作。跨国界的创作阵容比以前更普遍了。

正如我们将看到的，在关于戏剧性元素、戏剧艺术家和戏剧历史的讨论中，全球化在当代戏剧中是无处不在的。

1.5 差异与多元文化

用两个词可以概括如今戏剧的特征，即，差异与多元化：差异源于观众可接触到的戏剧类型极其广泛，以及观众本身就存在很大差异；多元化是因为当代戏剧涵盖了多种多样的社会群体和社会问题。在后面的讨论中，这一点会更加清晰，我们会了解戏剧在21 世纪如何保持差异和多样性。

当代戏剧中的差异

当代戏剧的差异是显而易见的。艺术家反映全球社会中的多元文化景象，关注重大的热点问题以及许多历史上屡被忽视的群体。

显然，当代戏剧包含类型多样的戏剧活动。今天的观众可以观看复排的经典剧目，如古希腊、伊丽莎白时期、法国和西班牙的作品，也能观看来自亚洲、非洲及拉丁美洲的戏剧作品，新作品，先锋和实验性的作品。甚至许多从他国新上演的剧目中挑选出来的优秀剧目。如美国观众可以看到多种族的或多元化的戏剧--美国黑人戏剧、亚美戏剧、拉美戏剧及美国本土艺术家的戏剧。他们也能观看政治戏剧，反映部分少数人观点的戏剧，特定的群体如女权主义、男同性恋或女同性恋的戏剧。而且，我们可以在各种各样的演出环境里看到这些作品。

当代戏剧的一个特点是上述所有的特点同时串联存在。基于此，当代戏剧是复杂的。假如戏剧反映的是孕育它的社会，那毫无疑问，我们的戏剧是碎片化的，它们反映着如今生活的复杂性。

然而，当我们在当代戏剧中讨论不同观点时，我们要强调一点：虽然许多戏剧艺术家的确需要从某个特定的种族或性别角度出发进行创作，但也有很多人不想因为自己的种族身份、所持观点或性别而被单独甚至唯一的定义。比如，有的戏剧家恰好是拉美裔美国人或美国黑人，但是仅仅想以一个剧作家的身份为人所知，而不带有种族身份。同样，一些男同性恋或女同性恋，以及一些坚定的女权主义者，希望人们首先，甚至仅仅把他们看做是剧作家，而不是男同性恋剧作家，女同性恋剧作家，或女权主义剧作家。

将戏剧团体、制作人和剧作家依照民族或性别进行分类确实能够更好地涵盖他们的特点，我们可以据此背景理解和认识他们，但他们隶属的群体终究是一幅完整画卷的一部分。在后面将讨论当代戏剧的多样化和多种族性。在接下来考察戏剧诸要素的章节里，我们将了解合作的过程、戏剧中各类独立要素，以及戏剧的差异。但是在讨论戏剧要素以及戏剧如何创造之前，我们需要更具体地讨论一点，即，戏剧如何成为诸多其他当代娱乐和戏剧性艺术的基础，以及，戏剧传统如何影响电影、电视、数字媒体，甚至摇滚音乐会及体育赛事。