郑总结道：“我是直觉地走上戏剧化的路。为什么我会这样作呢？因为（一）我对于一般新闻电影中惯用的、近于公式化的纪实方法感到不满足；（二）我曾经是一个演员，我较熟悉戏剧化的方法；（三）我们在每一个工作地点停留的时期很短，摄影台本上许多计划好的节目一定要按照预定的计划去布置，才能如期完成；（四）纪实方法的优点在于能保存被摄对象的真实神韵，这种神韵绝不能受我们工作者自由支配的。据个人的经验，我们往往要准备较多的胶片去捕捉那神韵流露的一刹那，在不愁胶片来源的时候，自然我们乐于这样做，但现在我们不能。我们所摄的每一尺都应有用。因此，使我感到采用戏剧化的方法较为可行。 ”郑君里这段话道出了现场拍摄的艰辛，并为组织拍摄的拍摄方法提供了理论基础。郑君里总结时也仅作为一种拍摄方法来提，其实这是一种艺术上的美学追求。我们通常所谓新闻纪录片是这一片种的统称，它可以分许多不同的片类，如新闻报道片、旅游片、历史文献片、传记片等等。又可概括为新闻片与纪录片。新闻片是报道新近发生的新闻事件，一般地具有时间、地点、人物等新闻要素，是现实生活的客观记录；纪录片则是以真实材料为基础，编导者有一定的主观意识，对现实生活素材作重新解读、重新安排，以表达更深刻的思想内涵。在世界纪录电影的发展中也可看出：由于创作者不同的审美要求，有不同类型的影片出现。20世纪 20年代，美国的罗伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty）拍摄出纪录电影史上的杰作《北方的纳努克》，记录爱斯基摩人纳努克和他的一家。作者长期和他们生活在一起，熟悉他们的生活习俗，请他们参加影片的拍摄，并要求他们重新表现他们生活的一些场景。这既是一部纪录片，又是一件艺术欣赏价值很高的作品。因此称罗伯特·弗拉哈迪是纪录电影的先驱者。苏联摄影师在中国拍摄的《上海纪事·1927》也是一部值得称道的思想性艺术性俱高的纪录片，它的编辑工作中运用蒙太奇手法，把现实中所拍素材组织成有一定思想内涵，有艺术感染力的影片。而中国人拍摄的新闻纪录片则长期停留在纪实性的新闻报道。郑君里在导演《民族万岁》中提出的“戏剧化的追求”可以说是中国导演对纪录片的美学追求，也是最早的总结纪录片拍摄中的问题和经验并进行了理论上的探讨。