这就体现出情感与婚姻的某种不可调和的悖论性，是一出人间无法解决也不会有答案的大悲剧。

《西厢记》中也埋下这样的结构：一见钟情的两个人，女方家长阻挡住，要求门当户对，男子必须考上状元后，才能和女儿完婚，考不上就不许。剧本结局虽是个“大团圆”，实际上作者却是把离别那一段当了永别来写的：

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪……老天不管人憔悴，泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼依，见了些夕阳古道，衰柳长堤……遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

为什么要这样写呢？

假如门不当户不对，那么男主角栖息他人门下，腰杆儿一辈子挺不直。追求自由、自立的小姐，要这猥琐的男人干嘛？

这是个两难。

在无法美满的爱情或婚姻现状下，男子唯有改变自己，或放弃，或科举，才能解决危机。

矛盾来了：放弃的话，情感上如何承受？不放弃的话，科举他成吗？

照他“游于四方”的性情看，科举他是不太行的。

这人根本没时间读书，尽在偷情与恋爱，一路上害着相思，念着温柔，不用心于书，若能高中，并一举夺魁，那真是痴人说梦。

所以，后来他的居然考取状元，得了“团圆”的结果，只是作者为照顾观众情绪而设计的，前次的别离才是真正的“永别”，作者知道事实上的他一定考不上，爱情难分难弃，也就把它当了“永别”来写，透出王实甫作为一个伟大作家的不凡之处，在看似很浅的内容背后，埋着很深的井，放进了深刻的东西，作品从而具有了永恒的品性，让我们从中触摸到了伟大，获得思考上的快感。

若从这方面看，莫言的作品很难具备这类品性。所有架构都能落进最后几句话中，矛盾都得到“解决”，起码读者都知道该怎么解决。

他写得最切近生活实际的长篇《天堂蒜薹之歌》，其小人物的冤屈、不解气以及后来一个个的悲凉结局，全是官僚们人为制造的。没有这些人为因素，能通过正当程序把官僚打倒，或者主人公稍稍具备一些现代理念，也就不会发生这些悲剧。