何平：盗版问题确实已经说很多年了，但是我觉得政府在这方面的力度的确是不够，另外我也想给在座各位解释一下，大家总是说1.3K 和2K，因为1.3K数字标准是中国自己定的，这个标准不是国际的，后来美国和全球的数字发行定了2K 标准，因为2K 标准有一个数码的水印密码，不容易被盗版。中国院线使用1.3K，密码非常简单，没有数字水印，所以盗版非常严重。我们想说很多的导演可以拍不同类型的影片，我们知道陆川导演、乌尔善导演等等，拍纯为市场服务的和一些希望能够接近观众的电影，即我们说的商业电影。当然还有娄烨导演、张元导演、王小帅导演等，要坚持拍自己理想的电影。无论拍什么样的电影，我觉得要找到合适这部电影的发行方式，是你在这个市场上存在的最重要一点。江老板讲的在全世界有很多发行文艺片的方式，比如说在单一影院放很长时间。很早以前我拍《双旗镇刀客》的时候，在香港一家影院放了50 多个星期，在一家影院能够放1 年到1 年半，作为小成本电影可以赚很多钱。王小帅今年能不能采取这样的方式，或者娄烨下面的影片，还有张元导演，是不是可以跟院线谈，不要按中国现在的分帐惯例，在一家戏院进行单独的利益分配，做一年或者半年的长线放映？你们原来有没有考虑过这些事情或者想不想用这样的方式操作自己的作品？

王小帅：考虑过，这也是我们最初设想的方式，因为中国没有艺术电影院，我们只能在这样一种商业的多厅电影院，或者尝试找一个厅，像上海说要给几个厅成立艺术院线，但是在实际落实上很困难。江老板也在这里，我第一次也是跟江老板的百老汇影城说，我就给你独家，不在全国发了，我们做一个协议，但是后来没有办法具体实施，没有得到回应。所以没有办法，你还是被逼着做常规化的发行，我们目前为止还没有这方面的渠道。

另外刚才说的关于排片的问题，确实电影是由观众看的，这是电影的特色，但是好像我也听说，在其他国家，在影院排片上有一种契约精神，一旦进入了以后，某一个厅是你的，在一段时间里面，一个星期、两个星期，它的排片是固定的，假如说一天有六、七场，到了晚上场次是固定，不能随意调整，一直到一星期以后再看有多少观众看。这样观众有一个星期、两个星期时间，这个礼拜没有时间，下个礼拜再看，知道这个礼拜5 点有一场，调整为下个礼拜5 点看。上次跟徐小明导演聊台湾制片人，这种契约精神在他们的影厅里面占据了份额，其他国家也是，美国电影进来，不可能满厅都是它，最多占两个厅，其他5、6 个厅也有别的机会，在单厅的放映是不是对盗版有好的控制？

覃宏：在日本和香港可能有这个方式，但是在中国，盗版一出来，这么长时间放映的可能性就没有了。我们在电影审查方面那么严格，但是从来不管盗版，这个特别奇怪。

何平：这的确是一个很大的问题。江先生有什么高招？能够出一点主意给在座导演，怎么发行他们的影片？