香港电影的气场

进场看《桃姐》的时候不能不相信所谓「气场」的存在，除非这一切只是自己的心理作用，纯属过敏。

那个夜晚，九点五十分的电影，大女孩拖拖拉拉了一阵子才换衣跟我出门，累我迟到，踏进戏院时已经接近十点，灯光全暗了，桃姐——不，应是叶德娴——已经出场了，全院满座，黑压压都是人头，鸦雀无声，我隐隐觉得观众们是前所未有地聚精会神；都在期待一场感动，都在等候一场温馨，想必是观众与观众互相感染，共构了一股看不见却可实在感受到的沉着之气。

港产片于过去一年有了春阳复兴气象，尽管许多电影仍是门庭冷清，幸好另有一些片子能把观众吸摄进场，爆满再爆满，让看戏再度成为共同娱乐，明星们在银幕光影里讲广东方言，观众们在戏院黑暗中悲喜交集，我们的话语，我们的沟通，香港再度有了故事。

而不同的片子具有不同的「气场」。例如《3D肉蒲团》，坐满了观众，戏未开始，戏院的空气里已经飘浮着一种怪异的气味，那是荷尔蒙的集体发散，几百位男女像几百只发情的小动物般排排坐着，脑海期待着乳房和阳具，耳朵预先响起呻吟浪叫，悬想的魔力构成了一股沛然莫能御的姣气；当然，由于这出电影的血液多于精液，姣气很快逆转为喜气，哄堂大笑，笑出另一种反讽。

又如《窃听风云》续集，开场时或许不觉，待到演完第一幕，刘青云亡命飞车，吴彦祖暴烈追杀，观众的肾上腺被挑发了，神经高度绷紧，凝神屏息，却又呼吸沉重，戏院内像搬放着无数只玻璃杯，每只杯子里都斟满了水，只要稍稍吹动空气，气流荡过，水即溢出，所以没有人敢把身子挪动半分。

至于《桃姐》，那「气场」是软绵绵的温柔，观众们把身子放软，背靠椅子，仰颈进入刘德华和叶德娴的恩情世界，在导演镜头的引领下，陪伴他们逐步走向死亡和道别。一如既往，许鞍华努力地，沉着地勾勒人与人之间的细致日常，那份态度，冷静而不冷漠，不滥情，不张狂，似是把观众带到现场，担任隐形的第三者角色，聆听戏中人的细致琐碎。

散场时，观众站起，戏院是罕见地沉静，或在回味叶德娴的慈悲音容。像刚出席一场悼念仪式，不一定有眼泪，心底却必挂着一分惋惜惆怅。气场散去，被各自带了回家。