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意外出土的惊艳(1)

想乐:聆听音符背后的美丽心灵 作者:杨照


意外出土的惊艳

海顿:第一号C大调大提琴协奏曲

Haydn: Cello concerto No. 1 in C major

大提琴是古老的乐器,然而其独奏和主奏的地位,却花了很长时间才建立起来。

巴洛克音乐中,有一个部分是“数字低音”,意味着低音伴奏因为依照固定模式反复滑动,所以不必一个个音符谱写,用简化的数字代表就可以了。“数字低音”的存在,对音域较低的乐器,当然产生了很糟糕的影响,作曲家根本不会想到要用心处理低音声部,草率写写连串数字就交代过去了。

低音部不受重视,所以在今天乐团里最低、最厚重的弦乐器——低音提琴还没有出现,大提琴就是弦乐家族中的低音力量,难免也就被随便处置了。这种背景说明了巴赫六首无伴奏组曲的存在,是一件多么稀奇的事。

现代学大提琴的人,庆幸自己有巴赫六首无伴奏组曲可以拉。马友友小时候学琴,就是靠每天拉两小节巴赫无伴奏慢慢累积技巧的。不过学大提琴的人,毕竟还是躲不掉一层深刻的遗憾——看到别人学别种乐器到一定程度,总是会找到莫扎特的作品作为进阶的象征,同时享受莫扎特音乐中流畅优美的旋律,自娱娱人。这时却发现奇怪,为什么没有莫扎特写给大提琴的曲子呢?

莫扎特六岁开始作曲,三十五岁去世,不到三十年的时间,写作了长长短短总数高达六百多首的作品,作品中用到了当时所有的乐器。他还为当时的一种新乐器——单簧管谱写了许多深刻动人的曲子,让单簧管的地位快速提升。可是那么多作品中,莫扎特真正专门为大提琴而写,让大提琴主奏的,加起来竟然只有十二小节!

稍微可以弥补一下大提琴手与莫扎特无缘遗憾的,是和莫扎特同时代另外一位大家——海顿,倒是跟大提琴关系密切。海顿服务的宫廷主人中,有一位热衷学习大提琴,因而责成宫廷乐长海顿帮他写了许多大提琴曲。不过,从留下来的乐曲判断,这位主人大提琴演奏的技术,恐怕长期没有什么突破。影响所及,让海顿将近两百首的大提琴曲,绝大多数比较像是练习曲,适合给学生磨炼技巧,却缺乏舞台表演所需的华丽与光彩。


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