这时，正好有一个轻狂自大的年轻人路过，是里恩佐·达·切里手下的一名军人。他听到了我们的声音，就对我们这些佛罗伦萨人发出一阵无礼的嘲笑声。作为这些大艺术家和高贵人物的东道主，我把这当成是对我本人的侮辱。我神不知鬼不觉地溜出来朝他走去。那个家伙正和一个妓女在打情骂俏。我来到他跟前，问他是不是那个辱骂佛罗伦萨人的鲁莽家伙。他马上回答：“那就是我。”于是我一巴掌打到他脸上，说：“这就是我。”我们各自精神抖擞地拔出剑来，但冲突刚开始就来了一群人劝阻。他们都偏向我，因为他们看出来我有理。

第二天，有人挑动我与那个人决斗。我很高兴地接受了挑战，说我很希望能尽快了结这件事，这要比完成我从事的艺术工作快得多。于是我马上去请教一位了不起的老人，他叫贝维拉夸，据说是意大利第一剑客，曾经历过二十多次真格的决斗，而且每次都得胜而归。这位杰出的人物是我的好朋友。我是作为艺术家与他相识的，他也曾在我与别人的一些激烈的争执中充当过调解人。因此，他在了解了事情经过之后笑着对我说：“我的本韦努托，你就是惹了战神玛尔斯，我相信你也能够打败他，我认识你恁多年了，还从来没见你无理取闹过。”

于是他同意做我的副手，我们就拿着剑一起到了指定的地点。但决斗的结果是兵不血刃，我的对手中途罢手了，我也就颇为体面地收了场。进一步的详情我就不再讲了，尽管这些细节都很精彩，我还是想把篇幅和文字留给我的艺术，那是我写作的主要动机，关于艺术我要说的话实在太多了。

一种为荣誉而竞争的意识促使我再拿出一件杰作，这一作品应该与我前面提到的能工巧匠卢卡诺罗的作品不相上下，甚至超过他的作品。但我并不因此而荒废我的珠宝手艺，所以两者都给我带来了很多的利益和更多的荣誉，在这两个领域里我都有极具独创性的作品问世。

当时，罗马有一个来自佩鲁贾 的能干工匠名叫劳蒂齐奥，他只从事一种艺术领域的制作，并在这一领域中盖世无双。你要知道，在罗马，每个枢机主教都有一枚图章，上面刻着他的头衔，其大小相当于一个约12岁儿童的手。图章上除了我刚才提到的枢机主教的头衔之外，还有很多的装饰图像。这样一个制作精美的图章可卖到一百或超过一百克朗。这个优秀的工匠虽然从事的手艺与金匠业的其他分支相去甚远，而且他除了能熟练地制作图章以外对其他的工艺不甚了了，但他像卢卡诺罗一样，还是激起了我真诚的竞争意识。我开始专心学习他的手艺，尽管我发现很难；我没有被困难吓倒，满腔热情地去赚钱和提高技艺。

在罗马，还有一位杰出的能工巧匠，是一位叫卡拉多索先生的米兰人。他以金属板为原料，以凿子为工具制作小像章一类的东西，别的什么也不做。我见过他的一些用半浮雕刻成的圣像牌，一些用最薄的金板制作的巴掌大小的耶稣像，做工精湛无比。他堪称是我所见过的制作同类工艺品的最伟大的大师，我羡慕他超过了羡慕其他所有的人。还有其他的制作钢雕徽章的大师，都可以称作是那些想制作完美像章者的楷模和真正的导师。所有这些种类的工艺，我都坚持不懈地努力学习。

我不应该遗漏高雅的上瓷釉艺术，在这一领域中，除了我的一个名叫阿梅里戈的佛罗伦萨老乡之外，我不知道还有无别的杰出人物。我并不认识他， 但我很熟悉他那无与伦比的杰作，其巧夺天工的技艺举世无双，我所见过的任何工匠都望尘莫及。对这一工艺我也倾注了全部的心血，尽管它极难掌握，主要是由于火的问题。在其他工序上花了很长时间，费了老大的劲儿之后最终还要用到火，而由于用火不当导致整件作品毁于一旦的现象时有发生。尽管困难很大，我仍然乐此不疲，而且以苦为乐。这来自我的特殊天赋，也就是说，一种自得其乐的天性和才华横溢的资质，使我能够随心所欲地完成我乐于接受的任何作业。