“所有的愁都是强说愁”

《文周》：有没有和制作人的感受特别不一样、很抗拒的时候？

宋冬野：有这样的过程。比如说《六层楼》那首歌，刚出来的时候极度抗拒，我天，这首歌怎么能做成这样，太过分了，为什么？后来就接受了，而且觉得它特别好。韦伟给我解释了前面为什么要“嘣嘣嘣”，就是要把一件比较悲伤的事儿刻意地做得快乐一点。我觉得这么做是对的，好像更能隐藏自己的情绪，就觉得特别好。最开始写歌，老觉得必须要把什么东西都表达得特别细致，把故事描绘得特别清晰，让所有人都知道这是怎么回事儿；后来就学会了隐藏，学会了几个字出来，大家都不知道什么意思。

《文周》：之前努力去表达是为什么？后面去隐藏又是为什么？

宋冬野：想表达是因为，想让更多人听到这个歌儿，想让更多人喜欢它；不想表达就是因为不想让更多人听到那个歌儿了。

《文周》：最初特别“想让更多的人喜欢”这种想法大概是什么阶段？

宋冬野：倒霉的时候，穷的时候，演小酒吧的时候。那个时候你要说不想火，绝对是假话，就看你想火的心有多大了，或者说，你怎么表达想火的这种感觉。我觉得我那个时候还是没有太散德行，没有天天地捧谁的屁股，顶多是在歌儿里……很多歌后来没收到专辑里也是因为这个，凑词儿凑得太多了。比如说为了押韵，特地搞一个自己都不知道什么意义的词儿，像《六月末》，那首歌基本上都是凑词儿凑出来的。

《文周》：“夏天的轮廓”。

宋冬野：对对对，对对对对对对！你完全不知道为什么要用那个词儿。

《文周》：什么时候觉得可以隐藏自己了？

宋冬野：《安和桥》之后。那首歌一直想写，一直写不出来，总结原因，我想把安和桥那点事儿全写出来，然后就真的写不出来了。后来就用了“那些夏天”，就过去了，回不来就回不来了，没有把它们表达出来也没觉得舍不得，反而觉得那是一件让自己很兴奋的事儿。

《文周》：用“那些夏天”把你所有想表达的那些事儿一笔带过了？

宋冬野：对对对。渐渐地明白，越看起来不知所云的歌，可能越有它的故事在里面，它可能更深。所有的愁都是强说愁。

《文周》：只要说出来就是强说愁，不说才是真的愁？

宋冬野：对。就像有时候聊猫，可能是我生活的一个借口。掩饰自己的假大空，掩饰自己生活的麻木，掩饰自己的懒惰，掩饰很多不想表现出来的东西。然后就，啪，放一张猫的照片，很美好很美好。