派的奇幻漂流不仅仅是残酷真相的掩盖体，从哲学和神学意义上来说，也是派的心灵和信仰在这段旅途中所遭受的一切——它是存在的，只不过和神一样，它的存在是无形的；老虎是存在的，只不过它不是具象的，它是一种类似于信仰或恐惧的无形力量。换句话来说就是：无论是电影和书，它是一个镜子，你在哲学和神学方面走得有多远，它在你看来就有多远；对孩子来说这是一本奇幻冒险笔记，对有禅修意识的成年人说，这是一本残酷且忧伤的回忆录。

李安说，每个人心中都卧虎藏龙，这头卧虎是我们的欲望，也是我们的恐惧。有时候我们说不出、搞不定，它带给我们危险和不安，但也正是因为它的存在，才让我们保持精神上的警觉，才激发我们全部的生命力与之共存。少年派因之得到生存，李安因之得到电影的梦境，而我们，按照李安的说法，我们因之在这场纯真的幻觉中，得知自己并不那么孤单。

忽然想起另外一点题外话。岁末将至，电影市场一片繁荣，因为做过电影院线方面的工作，深知每年一度所谓的“贺岁档”究竟如何恬不知耻地从中产阶级腰包里赚银子。年年那几个导演，年年那几种风格，演员是熟知的面孔，就连电影故事情节都那么似曾相识。简直是“不用费脑子电影大集合”。所以这个时候问题就出现了。相约看电影的人群中大概有一半以上属于男女朋友，或有意愿成为男女朋友的“暂时普通朋友”，男朋友喜欢看场面火爆、打斗多过讲述的无脑大片，女朋友喜欢看画面温馨、情怀多过耍刀弄枪的浪漫小片。这本无可厚非，往本质上说，甚至属于男女结构差异带来的直观后果。况且电影本就是有性别的，因此，男女相约去看电影也是一个妥协的过程。那些注重叙事的、政治的、富有现实逻辑且场面劲爆的是“男性的”，而富有诗意逻辑的、温馨浪漫的、感性的则是“女性的”。真正的牛人，则在电影的世界里将男性和女性取得平衡，比如李安，世界在他那里是和谐的，男女各取所需，谁都没有被冷落。

《肖申克的救赎》：“希望”是件好事。

导演：弗兰克·德拉邦特

主演：蒂姆·罗宾斯/摩根·弗里曼/鲍勃·冈顿/威廉姆·赛德勒/克兰西·布朗

上映日期：1994年9月23日

有人说，《肖申克》的救赎是关于男人的电影，这样未免偏颇，因为我从男性的角度看到了人类共有的希望、自由和体制。被冤枉杀害了妻子和情人的安迪将在肖申克的监狱中度过余生，但他却选择用自己的救赎去获得自由。

“希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。”重重挤压之下在牢狱里呆了三十年的瑞德的确有资格这么说。因为从进来的那一天起，狱长就说过，“把灵魂交给上帝，把身体交给我。”除了他能弄来的香烟和印着裸女的扑克牌，任何其他异动在这个黑暗的高墙之内似乎都无法生长。然而安迪告诉他，“记住，希望是好事——甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失。” 于是安迪用二十年挖开了瑞德认为六百年都无法凿穿的隧洞。当他终于爬出五百码恶臭的污水管道，站在瓢泼大雨中挥洒自由时，我们仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道夺目霹雳。亮光之下，我们懦弱的灵魂纷纷在安迪张开的双臂下现形，并且颤抖。我想起阿甘的传记，和安迪一样，他也是看见什么就走过去。而别的人，是看见一个目标，先订一个作战计划，然后匍匐前进，往左闪，往右躲，再弄个掩体……一辈子就看他闪转腾挪，活得那叫一个花哨，最后哪也没到达。