京戏小生无论唱念方面，昆腔味道都要比其他的行当浓厚。即以小生行的鼻祖徐小香言，原籍常州，迁居苏州，开始学的演的，都是昆曲。直到加入三庆班后，方才兼演皮黄，无论咬字行腔、身段动作，依然保持着昆曲的风格和韵味。在他的影响之下，京戏小生贵乎有昆味，俞振飞应是此中代表人物。

俞振飞夫人黄蔓耘女士能书善画，她为振飞设计服装，配色之雅淡宜人，图案之匠心独运，驰誉梨园，惜乎早逝！振飞衣箱中，褶子最多，程砚秋有一出新戏“风流棒”，振飞在剧中演荆瑞草，全出戏中更换十八件不同花色的褶子，并且不背乎剧情，后台同人叹为观止！

俞振飞的书法，为戏曲界第一人，他的尊人粟庐先生即为名书家，因为他老人家唱昆曲的声名太大，于是擅书之名，为度曲之名所掩。早年百代公司请俞老先生灌昆曲唱片，他曾将每一张片子的曲词工尺缮写成帙，后来在日本影印，薄薄一册，题曰“度曲一隅”。

振飞幼年，其父教之三事，一、写大字；二、拍曲子；三、吹笛子。振飞临北碑多年，曾拜名画家陆廉夫为师，因此兼通绘事，振飞学拍曲子，以多唱为原则，时常五十遍、一百遍地反复练习。振飞吹笛，笛风洋溢，与许百遒并称为“大江南北两支笛”。关于俞振飞写字，曾有一则笑话，当他和程砚秋合作时期，程时常贴私房本戏“金枪记”，他在剧中演窦娥之夫蔡昌宗，出场时间不多，但一开场就有他的戏，末了团圆又得他出场，中间最少得休息六七刻钟，他就利用这个时间，在后台为朋友们写扇面，因为求他写扇面的人特别多，正好趁此机会了却扇债。后来有人催他，他总说等唱“金枪记”次日，准定交卷，仔细一问，原来如此。

俞振飞腹有诗书，因之上得台去，儒雅风流，无与伦比。梅兰芳常说：“俞五爷台上那点儿意思，旁人做不到；姜六爷那点儿意思，旁人也做不到！”而这两位名小生，恰巧又同属梅剧团的成员，当时梅先生对他们二位的剧目分配，煞费周章，譬如演“宇宙锋”，姜演匡扶，俞演秦二世。演“虹霓关”，姜演头本，俞演二本。唯有“奇双会”，姜妙香必欲捧俞振飞，自请演保童，因之博得姜圣人的美称。梅兰芳在定制“奇双会”戏装时，共作三件帔，除掉桂枝一件外，赵宠之小生帔共作两件，其一属于俞振飞，其一则赠姜妙香，由此可见梅兰芳之设想周全，面面俱到！

程砚秋与俞振飞一度失和，其最后一次在上海天蟾舞台同台是我所促成的。程、俞合作之戏有“春闺梦”、“赚文娟”、“鸳鸯冢”、“碧玉簪”、“梅妃”、“费宫人”等，评剧家翁偶虹称程俞和好为延津剑合、乐昌镜圆，并非虚语，事实上，程砚秋有许多戏确实是非得俞振飞为配不足以生色的。