昆曲小生行当，依年龄与身份气质，而有各种不同的艺术麦演，冠生有大冠生、小冠生之分。大冠生多数挂须，如“惊变”中的唐明皇，“醉写”中的李太白等；小冠生不挂须，如“见娘”中的王十朋，“奇双会”中的赵宠等 ，巾生又别于小冠生，如“拾画”之柳梦梅，“琴挑”之潘必正等。这三种虽同属于小生家门，但用嗓与吐字方法不同。巾生音较窄，念法也较细较柔，常带三分书生气。小冠生音较宽，念法较重，常带一些华贵气。大冠生则多用膛音，念法沉着，应有雍容肃穆气象，其实已经接近老生，所不同的仅在大小嗓并用而已。俞振飞的巾生戏出色当行，不在话下，对大小冠生尤为擅长，因为他的嗓音特别好，一般小生演员只有高低两种音，而他在高低音中各有四五个音，他善于把真假嗓子衔接起来，衔接得了无痕迹，这种造诣是不平凡的。

俞振飞的“奇双会”，驰名大江南北，垂四十年，头曲界称他为活赵宠。他在此戏中的表演方法，分为两个部分，“写状”时采用小冠生的唱法，工稳潇洒，“闯辕”开始是采用鞋皮生 的唱法，要放得开，内行称为“戏保人”，可也很难演。因为演温了固然看不过瘾，但过于“洒狗血”，把赵宠演成市井无赖，又失掉了七品郎官的身份，看了也不舒服，俞振飞这场戏可以说是不温不火，恰到好处。

程继仙老先生曾说：“‘奇双会’在写状以前，是文戏文唱，‘三拉’开始，是文戏武唱，要是不明白这个道理，就唱不好这出戏。”俞振飞演此戏，被称为纱帽翅上和脚底下都有戏。纱帽翅上有戏是指在“写状”的时候，当赵宠念到“喔！下官不在衙内……”这一段道白的时候，纱帽翅微颤而头部不动。脚底下有戏，则是在“闯辕”的时候，双手抚股，脚步横行，两目直视，观众看到此处，莫不失笑！

俞振飞演“奇双会”，永远受到观众热烈欢迎。有一年在上海更新舞台，戏院方面以俞振飞和另一小生双演“奇双会”，使另一小生先演“写状”，观众大哗，几乎酿成退票风潮。后来戏院方面临时贴出“俞振飞准演三拉团圆”海报，“写状”草草终场。保童上去，又被观众轰下来，不得已，特别以四青袍簇拥俞振飞扮的赵宠作一过场，鼓噪始息，生平所见“奇双会”赵宠的吊场，只此一次而已。

俞振飞能戏甚多，但以“奇双会”名气最大，我所偏好的有“太白醉写”、和“狮吼记”的“跪池”。他演李太白，尾指甲蓄长，手持毫笔，写清平调，雅韵欲流。他演陈慥，描写文人惧内，入木三分，大家说他宛然陈季常现身说法！

一九六二年，俞振飞重来香港，携续娶之言慧珠往参拜其妇翁黄谱蘅丈，慧珠尊黄为干爹，黄丈笑曰：“老爹今日真干矣！”振飞问丈：“今晚我等演‘奇双会’，亦有兴一观乎？”答曰：“你们来此即是一出大好之‘奇双会’，何必再赴戏院观剧哉！”后此数年，黄丈谢世，余与孙养农伉俪经纪其丧事，今幸其幼子亦已成立矣。振飞有一子，早殇。其得意弟子有蔡正仁与叶小兰，小兰为叶盛兰之子。