尹润生先生是我国著名的古墨鉴藏家，2012年是他世三十周年。五十年代，我阅读他与叶恭绰等四人编辑的《四家藏墨图录》，甚为仰慕。后来，终在文物出版社与尹先生相识，因为我也喜欢古墨，同他交往三十年，深获教益，现回忆二三事，以见其治学和为人。

尹润生(1907—1982)，北京人，号竹移主人，生于书香之家，工书，精鉴赏。夫人张颖昭是大画家徐燕荪的门生，擅画工笔人物，她常因无佳墨作书作画而感到苦恼，尹先生便常跑琉璃厂去收购古墨，结果由用而藏。

由于尹先生搜集古墨用功甚勤，日积月累，由粗到精，收藏了许多明清古墨珍品，并积累了丰富的经验和史料，对古墨的真伪、年代、质量等鉴赏能力极高，对墨家史料和逸闻趣事也所知甚多，相继发表了不少有关古墨方面的论文，如《方氏墨谱与程氏墨苑》、《漫谈我国古代的制墨模具》等。尹先生对古墨研究既博又专，见解独到，分析精辟，治学严谨。凡与他交往人都知道，他对学术问题一丝不苟，对人的提问，有问必答，言谈直率。而对自己的失误，则真诚坦率，敢于承认。对人要求严，对自己要求更严。

尹先生一生研究古墨，却没有到过古墨的故乡安徽徽卅，他以此引为憾事。由于缺少实地调查，他在古墨研究中也有过失误，他从第二手材料中，误以为墨模为铜制的，在发表的论文和言谈中一再引用此说。事实上铜制墨模难雕刻，不透气，不吸湿，墨锭不易脱模，故以铜模制墨很不适宜。

我曾数次到徽州各墨厂和博物馆调查，并向墨模老艺人请教和了解，都说未见过铜墨模，也没有这种实物流传。自古以来，墨模都是木制的，用的材料是徽州山区出产的古楠木。这种木材坚硬有韧劲，木质结构细腻，最适合作墨模用。我把这一情况向尹先生作了介绍，他立即承认了自己的失误，并表示要写文章更正。他说，像他这样的人，说错一句话，写错一篇文章，比一般人危害大，知错必改，人家才会信任。

后来，我果然在1982年《书法丛刊》上看到尹先生撰写的《漫谈我国古代的制墨具》一文，文中对历代墨模的发展、木模雕刻的艺术和刻工姓名等，都作了精密的考证。尹先生的这种知错就改的治学精神难能可贵，值得我们学习。