其中，最本源的思想源泉仍是毛泽东。“我一直在寻找普天同文的理想”、“平等的对待世界上的每一个人”，这样的语汇在徐冰那里闪耀，再自然不过。他甚至反思自己的“作品之路”，“我要认真去做那些有益处、值得去做的事情。”

尽管徐冰是毛时代的受损者，他说：“安迪沃霍在复数性艺术道路上前进时，我还在田里干农活。”他仍然受毛泽东思想的影响巨大，“我们是毛时代的婴儿，世界上所有艺术家的前卫性，比起毛都是小巫见大巫，怎样从文化上和方法论上分析毛的思想是一个必须去做的课题，这个功课做好了，我思维上的准备就不比别人弱。”

但是，并不能据此认为徐冰是个左派知识分子，他不暴力革命，亦不理想主义和浪漫主义。你倒不如把他看作是一个面向中国传统的知识分子。徐冰说：“我面对的传统有两个，一个是毛泽东的背景，另一个是中国的传统文化和父母的教育，它变成血液里的东西。”

徐冰并不担心复数艺术被人抄袭，“艺术不是聪明不聪明的竞赛，不是点子的竞赛，而是把人外化、物化的过程和对工作的价值延伸。”人是有局限的，徐冰说“要把局限性用好”。

“自循环系统”的设想或即将发明令人想起他不是一个艺术家，而是一个科学工作者和社会工作者。你想想，假设两美金等于10棵树，一个美国家庭的孩子用两美金从网上订购了10棵“树”（中国字，由徐冰教给肯尼亚的孩子们写，通过复数艺术的手段编号纪念），在肯尼亚的绿带上就增加了10棵树，与此同时，大屏幕上有肯尼亚传来的信息，每秒钟都在用圆点显示“木”的符号。

他的科学工作者的心态从未停止过，你可以这样理解，他的左脑是毛泽东思想，而右脑是科学家的创意。他设计制作的缓动电脑工作台与其说是一件艺术品，不如说是缓解肌体和视觉疲劳的专利发明。这个缓动电脑工作台就在他的工作室里应用，电脑屏幕通过台托在不易察觉地缓慢移动，以此来进行视力保健和缓解电脑病。

他在印刷上所下的苦功，更是以一个科学家的态度来完成的。1992年，他在美国南达科塔的威米兰小镇学习造纸和西方书籍装订。1996年，他完成英文方块字教科书的编写和印制。2001年，完成英文方块字电脑字库软件，同年，哲学家德里达在徐冰《书的结束？》个展上作了题为《TheEndoftheBookortheArchivetoCome》的演讲。徐冰视觉艺术的重心在印刷、电脑、文字、符号、材料这些媒介和媒介物上。

《地书》是“图”书，更是一部视觉LOGO的集大成者。在我返回徐冰工作室的时候，脑子里冒出了奇怪的念想：他的工作室仿佛是一个蕴藏巨大能量的核库，那些视觉符号和标志（Icon）像能量一样正在向四面八方逃逸并扩散。

总之，徐冰的《地书》乃成，是会让天底下的平面设计师都感到崩溃的一件事，他用毛时代的豪迈和科学家的严肃铲平了平面设计的世界——他并不是想破坏什么，而是又一次做了别人想都没想过的事。