比如吴兴宏，方成说：“漫画家吴兴宏就是一位有职有权的副局长，在任职期间就画漫画。他的作品和其他漫画家一样，发出的是群众之声。他当官，可不当官老爷。对好事他赞扬，对坏事他批评。他画的讽刺画，同样讽刺官中的不正之风。”

比如缪印堂，方成说：“将来如有以科学知识为专题的漫画家，想缪印堂当属第一位。”

比如叶春旸，方成说：“漫画家叶春旸是一位沉默寡言的人，我就没见过他和谁开玩笑。虽也笑颜迎人，却不大开口，但他的漫画却逗人，最明显的，请看他画的一对小花狗和一对孔雀，其他的画也各有巧思，缺幽默感是画不出的。”

比如郑辛遥，方成说：“从他的作品看得出，有的画是利用造成滑稽的道理虚构出来的。有的画看来很奇怪，出人意料，但又有可理解的情理，由此给人以奇思巧妙的感觉，这就是幽默。难得的是，他的一些画表现技法奇巧，又有引人深思的含义。”

比如庄锡龙，方成说：“工人出身的漫画家之中，庄锡龙也是一位佼佼者。他是广东人，从上海应召到深圳，任《深圳特区报》美术编辑。这种职务主要负责报纸版面美术工作，以前每天要用不少时间——也就是上班的大部分时间，去管版面的美术安排，写美术字，画刊头，报社里有关美术的其他事务也常要做的，画漫画则属业余工作。他凭着力壮身强的体魄，把两方面工作都干得很出色。像他这样两方兼顾、漫画又能经常发表的人，实不多见。他已出版两本漫画集。他的作品讲究幽默而在绘制上又一丝不苟，形成了自己的艺术风格。”

比如王复羊，方成说：“美院毕业生的工作，画什么的都有，画漫画的很少，我认识的只有那么几位，王复羊是其中之一。从《父亲的碗里有了肉》这幅画就看出美术学院出身的他的厚实的绘画功底，没受过正规美术教育的漫画家是画不出的，例外不多。”

比如江帆，方成说：“江帆是古稀漫画家中佼佼者之一。在五十年代到六十年代中期，和其他漫画家一样，他画的是政治讽刺画，多属国际题材；‘文革’之后，也和其他漫画家一样，画国内题材了。他作画讲究信笔挥洒式的画法，取简约奔放效果，显其自然生趣，画面清晰，一目了然，由此形成独特艺术风格。他常将已发表作品重新加工复制，以加强其艺术效果，这无疑是对艺术创作珍视的表现。”

比如李滨声，方成说：“现在漫画家之中能称得起是‘杂家’的，除了他，恐怕没有第二位了。他是漫画家，上台能演京戏，去年还在舞台上扮演《八大锤》中的一位主角陆文龙。他还先后应邀到中国戏曲学院、中央戏剧学院、文研院舞蹈研究所和中央电视台等处，讲京剧美学、造型和舞蹈程式等。他还是一位出色的魔术师，又是北京民俗的熟知者。在电视剧《武生泰斗》和电影《离婚》中他担任民俗顾问。还有，谈起风筝，他也是行家呢。他在漫画中使用的人物对话，就如相声语言，很有幽默感，所以他四十年前发表在报上的许多作品，至今我还记得清清楚楚，可见他幽默的艺术魅力。”