父亲的大学毕业照 文艺图书编辑。真可谓“贫穷 不移，富贵不恋”，只想在 自己 热爱的编辑道路上走到底。 他的理念是当一个主动的编辑 父亲在大学时对徐志摩特别仰慕，常跟着恩师去逛书店。一次，他 在西文书店看到一套蓝皮小丛书。这是一套用淡蓝色书面纸做封面的袖 珍书，64开，骑马钉，薄薄的，自然科学与社会科学的内容都有，一个专 题一本，都出自专家之手，几十种散放在一个桌上，任人挑选。他站在那 里呆呆地看着不走了，心里渐渐萌发出一个念头：“我也要来编辑一套这 样的丛书。”第二天他就开始行动，首先是找公司负责成本、发行、印刷 的同事了解情况，然后写出一个计划交给经理。他计划中的丛书定名为 《一角丛书》，这不但是从定价每本1角上取义，也含有“非大块文章，只触 及知识一角”之意。这个成本有限、规模不大、可进可退的计划，很快得 到经理首肯。随后，他停办了《中国学生》杂志，专心《一角丛书》的工 作。1931年9月《，一角丛书》出书了，先后共出80种。1932年父亲大学毕 业，正式被聘为良友公司文艺部主任，于是他着手实现自己的第二个梦 想——编辑一套如美国现代丛书那样，专门收集国内第一流作家新作的 《良友文学丛书》。他设计的这套丛书，采用米色道林纸，软布面精装，不 论篇幅，售价一律9角。由于与当时流行的纸面平装文艺书籍相比，无论 在装帧、印刷、售价上都是一个突破，推出后就受到作者和读者的追捧。 他与书同寿·赵家璧 J5《中国新文学大系》书影 在编辑了几套丛书后，父亲又不满足于把作家的成果拿来，经过自 己编辑，再把书送给读者的固有模式，他要做一个主动的编辑。他认为 如果编辑有了要编成怎样一套书的设想，然后组织许多作家来为这套书 编选或写作，整套书完成后，就有它独特的面貌。因为若不是为了适应 编辑的这个特殊要求，作家本人是不会想到去编写这样一本书的。于是， 经过缜密研究与分析后，父亲拿着《中国新文学大系》的总体设计去征 求郑伯奇、阿英、茅盾、施蛰存等学长的意见，他们都十分支持，说：这在 中国文学史上是一件大事。经理看过他的成本核算也认为可行。于是， 父亲约请胡适、郑振铎、茅盾、鲁迅、郑伯奇、郁达夫、周作人、朱自清、洪 深、阿英10位名家担当编选并写导言，又请蔡元培撰写总序。出版前他 想出许多办法宣传，除广告外，还编了厚40页的样本广为发送，让读者早 早地对这套大书心中有个概貌。全书还没有出齐，预订数已超过初版数， 只得多次再版……历经45年后，上海文艺出版社又根据原书影印出版， 各卷印数均在20 000册左右。1982年后，上海文艺出版社按此模式，陆续 编辑出版“大系”二至五辑，总卷数达到100卷。作家徐迟曾比喻这洋洋 百卷巨著构成了我国20世纪现代文学的“万里长城”。 1936年，父亲编辑了一本《二十人所选短篇佳作集》o 他聘请全国各 地20位文艺编辑做编选者，各人选择1935年11月底至1936年11月底发表 的短篇小说三篇，聚集而成。这可说是我国新文学史上第一部小说年鉴， 在当时是一个创举。他原计划此后每年出版一集。可惜，随后日军入侵， 只出了这一种。 1947年后，父亲主持晨光出版公司，虽然公司财力单薄，但父亲也没 放弃“主动编辑”的理念。他看到五四时期中国有不少卓有成就的女作