明月社出版的音乐刊物

父亲走的第一条路子是利用民间音乐的旧曲填词。父亲一方面坚持认为中国歌应配中国调，一方面尝试着将北京、湖南等地的小调加工为器乐曲，或配上新的歌词，会友们都没有听到过原有的歌词，没有成见，相当满意，一致叫好。后来父亲吸引教训，此后就很少利用江浙本地的小调，特别是那些原歌词内容庸俗的小调，运用的大都是外地甚或外国民间小调，中国戏曲等曲调。父亲曾总结经验说，试将外地民歌小调，删繁就简，省略花腔；或将主题加工升华，编成新作，然后配成儿童歌曲。很快，这种富有独特风格的新歌，不仅儿童喜爱，成人也乐于欣赏。如《麻雀与小孩》，基本采用的是旧曲填词方法。其中第一场的《飞飞曲》，是利用十七八世纪流行于英国民间的村舞音乐；第二场的《引诱》，是利用湖南民间歌曲《嗤嗤令》；第三场《悲伤》，利用的是“北大音研”长白山组搜集的《长白山曲》；第四场《忏悔》利用东北古曲《苏武牧羊》；第五场《团圆》，利用的是京剧《探亲家》曲牌《银绞丝》。

父亲的另一条路子是用民众喜爱而且能结合现代口语的俗乐形式作曲，此系全创作。如《小小画家》，此剧音乐全系新创作。但是在音乐创作中，吸取和发扬了民间音乐和中国戏曲善于刻画人物的特点。其中的《贵姓大名》这段音乐的节奏疏密有致，富于对比，旋律明快流畅，表现了剧中小画家天真活泼、无忧无虑的性格；“母诫”一场中的《教子歌》，运用似说似唱的曲调、口语化的歌词，如同戏曲中的数板，刻画了母亲望子成龙的焦虑心情；第二场“闹学”中的《背书歌》，更是一首富于戏剧特色的歌曲，颇具幽默讽刺的曲调，将小画家背不出书的窘态、塾师受戏弄的气急败坏的心情，刻画得淋漓尽致；剧终前的《赶快画》一曲，是一段富于舞蹈性的歌唱，并采取了戏曲一唱众和的形式。该剧所有唱词言文一致，明白如话，通俗易懂。

明月音乐会多次为父亲的音乐作品伴奏、灌制唱片。第一次是1922年，中华书局投资，灌制了《葡萄仙子》、《可怜的秋香》、《寒衣曲》等7张。第2次是1928年，大中华唱片公司投资，灌制了《落花流水》、《人面桃花》以及《月明之夜》、《三蝴蝶》、《麻雀与小孩》10余种。当时灌音的是老会员严个凡、张遇羲、严工上、严折西、孙杏叔、黄继善、杨九寰7人参与。这7人加上父亲，当时在上海号称“灌音八仙”，他们常聚会研究实验音乐与唱腔的配合、平民音乐如何借鉴民间音乐、戏曲唱腔等课题。这些明月音乐会伴奏灌制的唱片，当时十分畅销，有的还销往东南亚各国，这对于扩大父亲音乐作品的影响和保存当年音乐作品的原貌都起到重要的作用。