不过，这话不能当真的。要知道，他从中学时期就开始投稿，刚开始的时候，百分之百会被退稿，但他依然乐此不疲。直到1999年，才在《科幻世界》发表了《鲸歌》和《微观尽头》。在单位里，他的科幻创作一直处于地下状态。直到他名扬天下之后，才有同事跟他说“有个写科幻的跟你同名”。

有人问他：写了20多年科幻，是怎么坚持下来的，他说：写科幻不需要坚持，不写才需要坚持。

你很难想象，这种执着仅仅是为了赚点小钱。填补输钱的亏空只是一个很表面的动因，科幻的种子在他少年时代第一次阅读凡尔纳的《地心游记》时就已埋下，并在以后的几十年里蠢蠢欲动，最终长成了参天大树。

就像他日后说起的，他不缺换啤酒的小钱。不过，不在乎以此赚钱，并不代表他不在乎自己的作品和读者的反应。他说，科幻作家眼里要有“铜钱”，“铜钱”不是指创作要以商业性为导向，而是指外圆内方。对外，讲的故事要让读者喜欢，对内，要坚持自己的核心创作理念。

他经常说小说所展现的价值观和意识形态，只是为故事本身服务的，并不代表作者本人的想法，而他本人的价值观，他也尽量让它“飘忽不定”。但作者本人怎么可能完全超脱于作品之外呢？比如黑暗森林理论，他虽然强调只是为了故事好看，但还是在多个场合提及预防超级灾难的必要性；比如“朝闻道”的精神，他虽然强调自己没此类冲动，但还是不停鼓吹人类应该有不断开拓地外世界的进取精神。凡是能拿来打动别人的东西，一定曾经打动过自己。

他因为没有去到雨果奖颁奖现场而后悔不已，因为那是由美国宇航员从国际空间站通过视频连线宣布的。

他说他会因为没有灵感而焦虑得睡不着觉，也会因为某个创意被别人先写了出来而痛心疾首，他说他下一部小说写了两三年，但因为觉得不够新鲜，而全部作废了。唯愿自己的创意是独一无二的，这是作家的激情所在，反之，就是作家的噩梦：午夜梦回时，突然发现自己的故事完全没有吸引力。

这显然不是挣个酒钱那么简单，也不是打麻将输钱的“那个时刻”所能解释的。

其实，这并不矛盾。我们往往是因为太爱一个东西，生怕损害它的品质，所以千方百计不想让它跟金钱挂钩，而且离得越远越好。

《三体》中，前去购买星星的云天明跟接待他的天文学博士之间有这样一番对话：

“你很幸运，和你赠与星星的那个女孩一样幸运。”

“我不幸运，我快死了。”

“真那样的话，你仍然很幸运，大多数人，到死都没向尘世之外瞥一眼。”

为了吸引大家向尘世之外瞥一眼，刘慈欣坚持着自己的科幻梦，因为“好的科幻小说，能让人在下夜班的路上突然停下几秒钟，做一件以前很少做的事：仰望星空”。