“乔治扔给我这个故事，而我在沙滩上接下了它。我们开创了造幸运沙堡的传统，我们在夏威夷造过沙堡—如果沙堡在第一次涨潮过后依然矗立不倒，影片就能卖座；如果潮水冲毁了沙堡，我就必须努力把钱赚回来。”

-上图：在夏威夷参加原住民的部落聚会。

-尽管当时已经身为创造了亿万票房奇迹的知名导演，斯皮尔伯格依然对他在少年时代为《火光》搭建的那种微缩模型轻车熟路。

1977年5月，斯皮尔伯格在夏威夷握住了乔治·卢卡斯的手。“卢卡斯的妻子、天才剪辑师玛西娅握住了他的右手，我握住他的左手，我们就这样等待电话铃声响起。”来电将会报出《星球大战》上映的票房总收入—其实这真没什么好担心的，这部电影在提前放映时就引起了轰动。它作为一部成本不算离谱的科幻史诗电影（一个更恰当的叫法）横空出世，并且轻巧而智慧地触及了一些人类共通的主题—约瑟夫·坎贝尔和其他人在《千面英雄》等作品中曾经对这些主题进行过勾勒。

除了接连不断的动作场面和机智俏皮的对话，这部影片讲述了“天行者”卢克的成长，以及—可能更重要的是—他寻找投靠“黑暗面”的失踪父亲的历程。简而言之，它具有某种在科幻片中并不常见的浅显深度，不过这丝毫没有影响到影片十足的趣味性。

斯皮尔伯格觉得他的好友根本无须担心，尽管他和其他人都没有预料到《星球大战》即将成为一鸣惊人的奇迹。“乔治在电影上映前一晚话并不多。”他说道。然后电话终于打来了—上午10点半在全国放映的所有场次电影票统统一售而空，海岛度假村的气氛从忧心忡忡变成了兴高采烈。“欣喜之余，他（乔治）也马上开始为未来做打算了。”—这其中包括斯皮尔伯格的未来，而斯皮尔伯格对于自己的未来也一反常态地不大确定。他之前接触过绰号叫“卡比”（Cubby）的艾伯特·R.布洛克利1，艾伯特是大名鼎鼎的“詹姆斯·邦德”系列影片的掌门人。斯皮尔伯格有意执导这一系列影片中的一部，但被断然拒绝，不过他还想再试一试。

说实话，他的这种想法让人很难理解。邦德影片从本质上讲是很呆板的—全是动作戏而毫无实质内容、大量壮观的场面和花样翻新的动作镜头、一些反复出现的讥诮对白，让它不过像个由机器制造出来的捞钱项目。或许这是因为斯皮尔伯格当时还很年轻（他在1977年刚满30岁），还无法完全认清自己最大的优势在哪里。

但是，乔治·卢卡斯心里清楚得很。在夏威夷期间，他后来对斯皮尔伯格说：“我有比詹姆斯·邦德更好的东西，叫作《夺宝奇兵》。”事实上他当时还没有，至少没有完整意义上的故事。他想好了一个核心角色—印第安纳·琼斯；他也想好了这个角色的形象—软呢帽、皮夹克，或许还有那根皮鞭；他还构思出了一项寻宝任务：热衷冒险的考古学家设法找回“失落的法柜”。