“对于法柜我本应了解得更多，因为我是犹太人而乔治不是。但是乔治了解很多关于它失踪年代的历史知识，以及和它相关的神话故事。”除此之外，他们一无所有，其他的一切都还没有眉目。

回过头来看，我们可以发现这部影片本质上就是把《星球大战》的路子放在一个截然不同的时空里再来演绎一遍，情节显然也大不相同。里面有接连不断的动作戏、俏皮话，还有深层次的宏大主题，但远没有像前作那么浓烈的神话色彩。当然，还有哈里森·福特1的再度出演—牢骚满腹、冷漠疏离、偶尔滑稽可笑，几乎是个（但又不完全是）破坏分子或反英雄。

这部影片迟迟未能成形，直到斯皮尔伯格发现了其实几乎就在他眼皮底下的编剧劳伦斯·卡斯丹—他正是斯皮尔伯格为环球监制的《天南地北一线牵》（Continental Divide）一片的编剧。斯皮尔伯格把卡斯丹介绍给卢卡斯，然后他们三人在位于硅谷的一栋小屋里待了三天。在那里，他们基本勾勒出了整部影片的剧情梗概，以便卡斯丹离开之后能把剧本写出来，而他也的确在《1941年》拍摄期间写出了这个剧本。事实上，斯皮尔伯格在拍摄《夺宝奇兵》的第一天就收到了《1941年》的第一篇影评—当时他身在法国拉罗舍尔2一处至今依然可供拍摄的纳粹潜艇码头旧址，而这篇来自宝琳· 凯尔的好评也是斯皮尔伯格自称从美国影评人那里收获的唯一认可。

当然，《1941年》是他的第一部，但绝不是最后一部涉及“第二次世界大战”的电影，而且像《夺宝奇兵》一样绝不是严肃地探讨他从小就听父亲说起的话题。老斯皮尔伯格曾经在缅甸担任B-25轰炸机无线电操作员，并且在那里愉快地度过了“一场很好的战争”。他的故事迷住了年轻的史蒂文，而他早就拍摄过一些关于这场战争的8毫米业余影片。不过说来也怪，斯皮尔伯格执导“二战”题材大片中只有《1941年》和后来的杰作《太阳帝国》（Empire of the Sun）触及了对日战争3，却都和他父亲参与的战争无关。

但是，《1941年》给他上了代价高昂的一课，而乔治·卢卡斯也强调了这一点。“‘喏，你可以为哥伦比亚和环球超期拍摄，但你是我的朋友。你可不能拿着我负责的钱来超期拍摄。’他要说的就是这么多。”

-和乔治·卢卡斯在突尼斯外景地想方设法地遮阳避暑。

-玛丽昂：“你已经不是我十年前认识的那个人了。”印第安纳：“变化的不是时光，宝贝，是里程。”和哈里森·福特近距离交流，而凯伦·艾伦想要插话。