798仍然是艺术商战暗流涌动的发烧部位。我的观察是，这个地方越来越倾向于城市休闲购物综合体的发展了。可以这么说，798充分折射了中国文化创意产业在管理和落实层面上的无效率、无服务和官本位的初级特征。与此同时，艺术节当中民间机构的无力表现则是今年艺术界总体平庸的突出表现之一。至于沉寂在拆迁风云当中的宋庄，则更多地表现出中国文化创新区建设“举目无亲”的状态，也反映出管理层面创新、尝试和开拓意识的滞后。可以说，宋庄是一种新旧文化交叉点上现实与虚拟错觉混合，乃至鱼龙混杂的最好见证，也是中国文化人最无所作为和最具无力感的集中显示部位之一。我这两年一直以个人方式致力推动宋庄SNS（社区化）的建设，希望这里的“艺术游民”概念能够得到落实，让艺术家有一个温暖的创作与生活环境。宋庄首先是一个还保有自然和谐状态的村庄，但现在四处可见的文化低能管理者和开发商迫不及待以村庄包围城市的商业野心大举进攻，你已经很难保持它在文化上最后的贞操，因为你现在遇到的更多的是投资客。从这方面说，未来三至五年宋庄的发展路径尤其重要！

有商业的地方就有伪高潮。吕澎脚踩两只船策划的艺术长沙和成都双年展，把中国艺术最后一线公平的价值观继续导向利益者的天平。众多策展人和评论家都云集该展览，但是发出的声音仍然代表着利益至上的观点。为什么今天的学术界对此视而不见？仅凭这一点便足以引起艺术界机制和框架的重新讨论与建设。艺术界本来不缺乏犀利的批判者，但是一点资本狂欢和购买，却让他们人心难在！艺术界的学术状况，就像末世逃离一样，进入和出离都变得言不由衷——更重要的是，没有一个国家的艺术批评可以显示得如此毫无价值观、文化态度和道德立场！

另外一个看点则是两大金融机构——泰康和民生银行的阔绰之举。前者近年来推年轻人的决心可见，但是缺乏一整套持续的环节配合、跟进，这和操盘手摘现成桃子与兼顾成名艺术家利益的心态不无关系。后者今年不计成本所做的中国当代影像三十年展，广告铺天盖地，从北京首都机场到江西南昌机场都能看到他们醒目的电子广告。相对于国内那些上市企业，他们算是有所为有所不为，关键是他们收藏艺术品的价值观仍然是建立在所谓主流艺术品价值的判断上。这无疑是乌里·希克和尤伦斯等外国艺术价值观参照系十年之后在中国本土“死灰复燃”式的收藏，也是中国本土机构进入中国当代艺术形成的巨大黑洞以及本能的不自信表现——这将让中国当代艺术的审美和价值判断系统拱手让给西方——这大概是罪莫过于此了。如果这些率先进入当代艺术的国内巨头，不能够表率性地建立中国本土新的收藏框架和价值体系，则又是一场彻头彻尾的资本范畴内的游戏。尤其是在文化产业发疯的中国大地，更是要警惕大公司大机构假借文化牌而行商业上的草船借箭。因为这些机构的做法无一不遵从简便的方式，明星大腕和主流价值观念仍然是他们的首选。