今年拍卖市场出现了两张假画，第一张是张晓刚的《小女孩》，第二张是段正渠的《烤火》。这两张画都被画家本人确认造假，而这还不包括此前方振宁在微博爆料匡时拍卖的林风眠的假画，当然也不包括徐悲鸿的儿子为自己父亲假画作如假包换般的广告。真是可叹至极，足以上凤凰卫视窦文涛现代版拍案节目了。

“假画门”暴露了这个系统的荒诞：一方面是中国当代艺术本土收藏的艰难困境；一方面却是面临系统造假的危机，而最后买单的是整个中国艺术生态。我常常在思考：这个行业的高关联度在哪里？比如宋庄的艺术家，市场行情一定会波及到他们的生存状况及生活成本；再比如以中央美术学院为中心的艺术考试产业链，一定会侵害艺术教育的本质；还比如高度商业化的798去艺术品本质判断之后，成为一个中心的艺术商业合成区，它所带来的连锁反应在哪里？因此，为所欲为将是损害别人利益的，假画当然如此。潘家园市场一线画家的画，一张三四百元人民币就能被买走，但若被投到拍卖场上，当中的利润却难以想象。于是拍卖场成了假画流通的最佳终端渠道——以假乱真，可以说是这个系统的拿手好戏！这是一个自动摆脱公平环境的社会。造假已经公然，但却没有任何羞耻感和可以公平叙事的行规存在，我们还不能判定这是不是一个文化价值观最混乱的时候，但绝不能说是文化形态上已经走上共同繁荣的时刻！

疯狂的秋春季拍卖，疯狂的造假，每个拍卖公司都在热烈地突破自己的纪录，都在制造盛世精品，都在创造拍卖的天价纪录，都在做击鼓传花的金钱游戏。我曾经以为在中国做艺术家已经很不容易，也曾经以为做一个能够不出台的艺术批评家很难，还曾经以为做一个没有水分不谈历史改造的策展人更难，但现在才明白最不容易的是拍卖公司。他们才是永不疲倦的表演者，是娱乐大众的好演员，是艺术界知难而进的榜样。现在每个拍卖公司的老总在行情上涨的虚像背景下，已经历练得如好莱坞编剧般一样讲述故事了。只不过他们忽略了这个故事只不过是建立在虚构下的现实需求罢了，它不代表着下一刻中国艺术品真正的流动形势是如何构成的！

当然，从很多角度来看，拍卖公司都是代表既得者们的利益诉求，大多数都是唯心主义的突出代表。不过，也有人难得的为这个狂野的行业“唯物”了一次。近日，在首届艺术品投资国际高峰论坛中，泰康老总陈东升认为，“艺术品市场泡沫已经够大了，已经撑不住了，我虽然是做拍卖行的，但从来都是说真话。你看明年吧，起码有40%的市场份额下降。这次秋拍是很寒冷的，大家在强打”。一个“强”字，真实地传递出这个行业面临的各种问题，折射出这个行业“狂拍不已，狂拍至死”的末世景象。如果认为陈总的话有些家丑外扬，那么明星派经济学家郎咸平先生则直截了当地指出，当前艺术品如此火爆的背后是中国经济大衰退的征兆。不过仍然有人会认为，艺术品的狂卖是利好的消息，但这只不过是对中国现实环境超级恶化的漠视。当那么多人还在寒风中受冻，我不知道这个社会为何还有这种心态，如此寻找他们认为正确的利益。拍卖公司俨然也注意到这些，因此会做一些慈善拍卖，但这个只不过是他们狂欢宴席上新增加的一道鸡尾酒罢了。