现在回过头看看那两张假画的一些细节。它们有一个共同特征，即艺术家本人通过微博来举证。这提醒我们，以后去拍场买作品，一定要带上艺术家本人到现场指认，但是同样有风险，因为拍卖公司的老总会说，“张晓刚是否清楚记得自己一辈子究竟画了多少画？”（《南方日报》报道）而段正渠的委屈也只有往自己肚子里咽了，因为那件作品是“放在我家里！”更主要的是，如果不进行确认的话，你买到的画都可能是假的！试问在这种环境下，谁还会出手，谁还会收藏当代艺术？反过来，难道也要让齐白石、徐悲鸿、吴冠中们灵魂附体，告诉世人哪些画不是他们画的吗？！

这个行业已然变质，不寻求制度上的改革，终将和其他行业一样，越狂欢，越将面临危机的爆发。因为造假方并不认为这个假画是不必须的，而是美其名曰是这个行业的必然风险。中国社会这些“老风险”、“老约束”太多了，这才造成了整个社会结构的彻底变型和道德底线的沦陷。而两张假画带来的各种郁闷，则是注定的。其中最大的郁闷也是中国现实令人焦虑的一面——文化产业化的高论正在冉冉升起，用这样一种文化政治心术去解决目前经济造成的现实结构危机，同样很难得到回应。没有人愿意从自己身边能够做的事情做起，寻找一种自己内心所认为的正确。那么等待你我的结局，你懂的！