他的头两张专辑是我们那个时候最钟爱的。我记得那时候我们在草地上唱各种各样的歌，大家就疯唱老崔的歌，而且以谁能搞到一首大伙儿都没听过的老崔的歌为极大的光荣，然后说我给大家唱一首你们都没听过的老崔的歌。大家可能很少听到老崔最开始的一张唱片《浪子归》，我一直管这张唱片叫《一泓清水》。因为我一直没见过这张唱片的封面，我们都是从翻录了无数次的磁带里听到那张唱片的词，大部分是我师父黄小茂填的，“我长久离你在远方，积存了许多话要对你讲”“又推开这扇篱笆小门，今天我归回”，等等。老崔的曲，小茂的词，那时候在坊间，在我们这些热爱他们的人中盛传这张专辑。这张专辑据说就是在录音棚里面，大概用了六七天的时间，老崔在里面跟乐队一块玩，玩出一个结构、一个旋律，然后我黄师父，就在门口蹲着往里填词。不像今天这样，大家约一堆歌来了，约人编曲，然后到棚里唱完就走了，然后在那儿修。他们是在棚里头，据传是这样一起玩出来的。那张唱片我特别喜欢，听了无数遍，在大学草地上也唱了很多次。

崔健影响了我们一代年轻人，以至于我们开始拿起吉他，拿起鼓槌，拿起贝斯的时候，人人都搞摇滚乐，包括那个时候组成的青铜器乐队，也是重金属，弄摇滚乐。我偷偷摸摸写了一首《同桌的你》，都不敢给大家唱，因为那时候自己完全不符合长发男生应该有的那种风范，就是那种，排练完了以后，累得不得了，还坐在那儿，抱把木吉他，说各位，我给大家唱两首骚柔的歌曲，又骚又柔。后来校园民谣在20世纪90年代——1994年、1995年，造成高潮的时候，我经常到处说，其实我们给了大家一个错误的印象，就是80年代的大学生好像都是唱《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》这些歌曲的，都是些骚柔的歌，其实不是。那个时候是摇滚乐的天下，像我们那种骚柔的歌很少，包括我们自己写的也主要都是摇滚乐，只是偷偷摸摸地写一点儿那种骚柔的歌曲。在老崔的带动下，那个时候诞生了“光芒万丈”的大陆摇滚乐，也是大陆的音乐最开始能倒着影响到港台的时候。流行音乐一直到今天，还是以台湾为主，主要的工业化的流行音乐，是由港台来生产的，而大陆的这种“人文化”的流行音乐，也始终只是在某一个点上还能跟港台的过过手，不能称之为抗衡，就是不丢人吧，那时我们还没有工业化的包装。

那一代摇滚乐是非常伟大的。我还记得那个时候大家都很穷，我们排练，三个乐队用一套乐器，“青铜器”跟“黑豹”，还有当时叫“呼吸”后来改名叫“超载”的，以高旗为首的这个乐队，我们一起在中国政法大学的一个传达室里，用一套乐器排练。我还记得在那儿听他们写歌，“人潮人海中……”（黑豹的《无地自容》）最开始写的时候特别有意思，全都是用脏话写的，但唱出来就播不了，后来才填进去有意思的词儿。那个时候大家对流行音乐怀着一种神圣的信仰，只要听到一个好的，就到处传诵，看到来一个好人，都去围观。我还记得有一次听到臧天朔的《心的祈祷》，词也是我黄师傅写的。有一个同学夜里一点钟敲我的门，那个时候没有互联网、彩铃什么的，他听了一首好听的歌，他就背下来了，然后敲我门。我说什么事儿，他说你出来，到院子里我给你唱首歌，我就走出来。他就开始在院子里给我唱，“我祈祷那没有痛苦的爱”，我当时听了都傻了，我说这歌词写得真好。

那时就是这样，看到一个好的，就恨不得天天围着这人转。我还上大学的时候，听说来了一个叫张楚的人，他的音乐传遍了我们大学弹琴唱歌的圈子。那个时代的大学还留着唐宋时代的遗风，还愿意养文人，养流行音乐家。我记得那时候清华里就养了很多，当时的诗人，像俞心焦也都住在清华，张楚来的时候也住在清华，住在北大，住在中戏。