那时候大家都很清贫，但反而愿意养，不像今天，今天流行音乐要他一分钱，说听歌要钱，他就说，我们老百姓都已经穷成这样了，房子都买不起，你还让我们听音乐给钱，你要不要脸。那个时候大家很清贫，一个月几十块钱，但是大家很愿意一起来养这些流行音乐家。张楚刚从西安来北京的时候，住在清华，到晚上，还有老一代的音乐家煮了几个鸡蛋到学校来，说不知道张楚吃没吃晚饭，在家煮了几个鸡蛋来给他。我那个时候在街上，正在走路，旁边人跟我说，那个人就是张楚，那个时候张楚还没发表过任何唱片，就在我们那个圈子里流传，我立即就飞奔回去追他。然后我说张楚，我特别喜欢你，我们就一起到了一个屋里，大家都抱一起，然后开始唱歌。他来北京的时候，最开始带来两首歌，一首《西出阳关》，一首《姐姐》，然后唱得大家都那种——哇！觉得太美了。

之后许巍来的时候,印象也特别深,那是在平安里的一个录音棚里见到他的。大家说,西安又来一个人,叫许巍,然后大家全都跑到那个棚里去，包括当时仅有的几个唱片公司的人，在那儿录他的小样，我们全体都站在录音棚里听。他当时带了两首歌来，一首《两天》，一首《执着》。然后他用他那种苍凉的大嗓子唱起了《执着》，大家听了，哇！好美好美！那是一个特别美好的年代。就是媒体也很美好，那个时候的媒体和大家全都是一拨人，就是一起弹琴唱歌，一起喝酒谈音乐，然后一起坐在那儿看外国的演唱会，看得汗毛倒竖。听的唱片之多，今天的音乐记者全加一起，都没有那个时候的一个人多。然后他们在报纸上、电台里，对每张唱片都怀着那种热爱的心情推广，包括他们说出来的那种语言，今天已经完全成为一种是不是真实存在的都不敢说的美好记忆。

台湾那时候也是,台湾那时候由于有了罗大佑,诞生了热爱音乐的老板们,那时候滚石的段钟潭、吴楚楚、彭国华三位老板真是非常了不起的人物。滚石音乐是我们那代人，包括到今天也是华语音乐最大的旗帜。我还记得我们每个人的墙上都贴着一张滚石的海报，滚石所有的歌手全在上面，每个人戴一墨镜，特别酷，全叉着手，有人坐在地上，有人蹲着，有人站着，上面有一行字：在台湾，每一家唱片公司都在深夜聆听滚石的音乐。我当时觉得牛呀，因为它说的是每家唱片公司都在深夜聆听滚石的音乐，白天是竞争对手，夜里你也得听。那些人在那儿站着，那些人都是什么人，罗大佑这样，李宗盛这样，所以牛啊！

我记得李宗盛的《生命中的精灵》，也是对整个华语流行音乐写作起到巨大推动作用的。他那种唱法、写法，还有那种和弦的编法等，后来也成为了台湾流行音乐的标志。李宗盛刚出来的时候，那些东西都是特别新鲜、漂亮的。在我们行业里叫他大哥，大家就知道说的是李宗盛，不用说李大哥，在电影行业里说到大哥，大家都知道说的是成龙。这两位大哥代表了华语文化重要的山头，音乐以台湾为首，电影以香港为首。继续说滚石那张海报，上面也有齐秦。齐秦对我们那一代人的吉他起到空前的作用，因为那些唱片里的木吉他是最明显和漂亮的。那个时候齐秦才貌双全，嗓音又漂亮，几乎是鹤立鸡群，每个人都弹着齐秦的那些木吉他。我还记得《冬雨》或者《外面的世界》的前奏，每个人都能弹。海报上还有齐秦的姐姐齐豫，站在旁边。齐豫那张唱片《骆驼?飞鸟?鱼》，至少名列台湾最伟大的唱片前十名，也是滚石出品的标杆性唱片。齐豫凭着她那种空灵美好的嗓音，还能唱英文歌、法文歌，尤其晚上听齐豫的歌，有一种特别辽阔悠远的感觉。那个时代流行音乐给人的感觉，不是今天消遣性的，玩一玩。那时候的十大流行音乐，被两岸三地的音乐家，一起努力提升到了完全和电影、文学、绘画、戏剧同一个高度，那个时代流行音乐承载了时代的呐喊，也承载了每个人的心情，是毫不逊色于其他文艺类型的。