尽管贝尼尼还有很多其他主顾的工作要完成（西皮恩内的雕塑像，红衣主教罗伯托·贝拉米诺的坟墓以及蒙托亚、安东尼奥·塞派尔立大人、卡洛·戴尔·波索大主教和保罗·乔达诺·奥尔希尼公爵的半身雕像），他很快就被厄本的宏伟计划猛烈旋风席卷了—或者说很乐意投身其中。厄本示意要进行的装饰和扩建事业，不仅针对圣彼得大教堂，教皇的教廷以及罗马这座城市，此外还包括他个人以及巴贝利尼家族的荣耀。跟所有在他之前登上过教皇宝座者在风光显赫的日子里表现得一样，厄本也把他最亲近的亲信纷纷从佛罗伦萨召集到罗马，在教皇制官僚体制中，对他们慷慨地施以工作清闲但报酬极其优厚的职务，还有干脆就是慷慨的现金奖赏，这一切都从教皇主管的国库里支出。如果没有他们为厄本迈向教皇的职位直接搭路铺桥，巴贝利尼家族最大的可能仍只不过为意大利的一户富商巨贾而已。

不久以后，贝尼尼就开始专门只为教皇和他的家族（其中以教皇的侄子安东尼奥红衣主教为主）工作了。采取这个做法之后，贝尼尼就将要实现保罗五世的预言、确保自身地位为“他所属时代的米开朗基罗”了。在一些特殊情况下，出于政治上的权宜，厄本会放宽对贝尼尼的服役要求，允许他拥有诸如法国首相黎塞留红衣主教、英国国王查理一世这类的主顾，贝尼尼用大理石雕塑了他们的肖像（分别于1636—1637年、1641—1642年）。当然，厄本自己的大理石雕像为贝尼尼最早受命于教皇的一批任务当中的一个，他还让贝尼尼为他的父母以及巴贝利尼家族其他各种成员制作了雕像（诸如他的叔叔兼导师、蓄着胡子的威严的弗朗西斯科·巴贝利尼阁下，作品现收藏于哥伦比亚区华盛顿国家画廊）。厄本的多座半身雕像精美而生动和善地眨着眼睛，今天分别保存在巴贝利尼家族宅邸画廊跟渥太华的加拿大国家画廊里的作品，只是贝尼尼为使巴贝利尼教皇永垂不朽而以石头、金属和油画形式创作的多个肖像作品中的两件。

反过来，厄本教皇不失时机地不断对贝尼尼授以新的带薪职务，其中既赋有权力也负有责任。多才多艺的贝尼尼不仅实际上担任了“教皇公众形象大臣”，又成了多面手的杂工（亚历山大七世后来沿袭了厄本处处依赖贝尼尼的做法，把他当作一揽子的承办人）。在1623年或之后不久，贝尼尼因迅速的成功，而成为教皇艺术品收集的馆长，教皇在卡斯特尔·圣安格洛铸造厂的主管，纳沃纳广场喷泉的总负责人以及艾克夸·菲利斯引水工程中负责修建喷泉的总管人。之后，厄本还让贝尼尼负责艾克夸·维吉尼引水工程，从而诞生了西班牙广场（Piazza di Spagna）上著名的薄伽丘喷泉（1627—1629年）。今天，第一世界城镇的居民已经理所当然地享用着洁净的自来水便利，可能会认为被派遣负责如厄本人生之一面一样平凡而实用性的供水工程，即使贝尼尼屈尊纡贵脱离了他的兴趣。但是，在罗马没有什么东西是比水更为重要的维持生命的必需品。罗马，就跟任何城市一样，离开了可靠而充足的可饮用水源就无法继续存在下去。这是真正生死攸关的事。所以，贝尼尼新的水利工程权威身份，使他成为城市里面最重要的人物。