1

我去采访周云蓬的时候，要进绍兴一个公园拍点外景，公园管理处的人看见我们的摄像机，连票都不卖了。穿蓝制服的大姐说："公园今天维修。"我们说："拍鸟，不拍人。""那也不行。"一般人遇到这样的情况要么上火，要么低声下气求一下，老周站在边上，蔫蔫地问："鸟也修吗？"大姐被逼得只好说："也修。"

我们手忙脚乱拿了介绍信，请示她的上级，当他们确认了我们只是拍摄"一个盲人歌手在绍兴的文化生活"后，放我们进去了，后面还有三五位很客气地跟着。

进了公园，周云蓬说："领导是怕鸟有怨，一进门，孔雀跪一地。"

后边跟着的人短促地笑了两声。

绿妖乐得眼睛弯弯，我问过她为什么跟云蓬在一起，她说："王小波小说里写，一个母亲对女儿说，一辈子很长，要跟一个有趣的人在一起……"

就为了这个吗？

有趣多难啊。她说。

2

绍兴小街光净，桥上的青石头被磨得锃亮水滑，他和绿妖夹着手臂，不用盲杖，走得比谁都快。走过木店，他闻着刨花香，停下脚，让我们买几个新鲜的木陀螺。绍兴雨多，开着电暖气，围着暗红的光搓手哈气，桌上几个橘子，剥皮后又凉又沉又香。雨真冷，我说："你一个北方人，怎么跑到这儿来了？"

他觉得北京像汤，是水和火的结合体，老在加热，在锅里，咕噜噜，老汤，一百年，很浓，"能解饿，但就是不新鲜"。熬到后来，除了金刚一样的人，很多人都被煮成汤料了。

他说："我老爱在半生不熟的时候蹦出来溜达。"

他说这是他的命。"人的一生往往围着一个动机转。音乐，也是第一句重要，有一个旋律动机的时候，这首歌的命运就注定了。"这个动机从他幼年开始，他妈带着他看眼睛，坐绿皮火车到处跑。"绝望是没有出路，一望一堵墙。不安是不知道看见什么，还有百分之五十。"

在去富阳的火车上，我们聊天，有人觉得盲人到这么多地方也看不到什么，他一笑："现在过钱塘江了吧。"

边上的人都不知觉："你怎么知道？"

过桥的声音，比较空洞。过了一会儿，他接着说，"人要被困住了，就想去新鲜的地方，每个地方的味儿都不一样，连鸡叫声都不一样，河南的鸡叫声就比西藏的暴躁些。"

这本书里大多是他到处乱跑的记录：翻跟头的手风琴者，大熊一样的胡德夫的手，一玻璃杯黄金一样的阳光，香港的两只牛蛙像老头一样咳嗽着聊天，海南每棵植物下各自"噼噼啪啪"的雨，一个人的春节--腊肉白米饭老熟的陈香。

就这么出出进进，停停走走，怕自己被砌在一种水泥模式里。"不管是自强不息式的意义，还是流浪在路上的意义，要是被绑架了，其实都是在表演，哪怕这个词有多好听。"

人嘛，害怕没拐杖。我说。

那也是一种绑架，我后来争取尽量不依赖某一个人或者某个地方。关键要看是不是诚实，如果内心的声音不是那样的，就别那样。