认识摄影的道路上大部分是迷失而非惊艳，但很少有人因此而放弃摄影，我把这看成喜剧的魔力。喜剧，并非是对惹人哈哈大笑的事物的粗浅定义，任何怀抱希望并不求回报的倾注之力，任何积极正面并影响他人的感染力，任何天真烂漫的创作热情都本分地诠释了“喜剧”的内涵，摄影就是一出光的喜剧。它是人们仰望星空的求知欲望；是刨根问底试图解开登月之谜的执着之心；是玛丽莲·梦露脸上无意识流露出的自我叹息；是尼采在弥留之际展现出有别于上帝的人性回归；是那个叫杰米·利文斯通的业余摄影师用生命构建出的一面贴满宝丽莱作品的展览墙；是《廊桥遗梦》里家庭主妇弗朗西斯卡存活下去的全部意义；是乔治·伊士曼为了发明干版摄影术在自家厨房里无数次的失败实验；是摄影师罗伯特·梅普勒索普自拍照片中那个骷髅头手杖背后虚焦却真实存在的平静面庞……从这些人的故事里我找到了摄影，它们诠释了摄影的内涵并真切地散播出摄影的正面力量，正是受到了这些人和事的影响，我最终在父亲那张年轻时的照片里获得了具体影像以外更为打动我的价值。美国华裔司法科学家李昌钰博士曾提到他打高尔夫球的经历，他觉得打高尔夫球对他搜查犯罪现场非常有帮助，因为每次打出去的球都会跑到树林里，而树林就像一个犯罪现场，当每次去寻找丢失的两个球时，他总能找出六个。于是，他提出了犯罪现场调查员工作的核心原则：你必须具备更积极的态度，不要只到“沙坑”里去找高尔夫球，而应该到“树林”里去寻找。我很喜欢这个无关摄影的提醒，而这，正是本书试图做的事情，远离“沙坑”，努力呈现一片看似与摄影无关的“树林”，希望你能在这里找到曾经遗失的“高尔夫球”。

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