6 月中旬，马勒在巴塞尔的闵斯特教堂指挥了他的《第二交响曲》。总是像往常一样，他先去，因为我不能长时间地离开孩子。这次他还要先到阿姆斯特丹，在那儿指挥他的《第三交响曲》。我们的女中音刻特尔在那儿演唱女中音独唱，现在在这里唱“原始之光”。马勒在那里结识了他的一个生命之交：威廉·门格尔伯格，随后他兴高采烈地来到了巴塞尔。

没有人会忘记他在闵斯特教堂经历的排练、彩排和最终的演出。灯光通明的教堂、高大的穹顶，再加上音乐，这真是独特的。奥斯卡·内德巴尔在教堂前跪倒在马勒面前，吻他的手，没有人对此感到奇怪。（内德巴尔是一个出色的音乐家，写了美妙的音乐。）

在那儿我们也再次遇到了汉斯·普菲茨纳，马勒立即邀他进餐。普菲茨纳和我的友谊在成长。他问我，他是否可以将他的弦乐四重奏寄给我。我对他的友谊，我对他的敬重，从那时起与日俱增并永远长存。

夏天到了，我与马勒又在麦尔尼格一起生活了，单调和静寂包围了我们。马勒的创作劳动开始了。这次是起草《第六交响曲》。他常与孩子在一起玩耍，他拽着孩子四下转圈，抱起孩子一起跳舞，一起唱歌。他那时是那么年轻，那么无忧无虑。

又再次到炎热的森林和树丛里散步，是那样的静谧。一次来了邮件，根据先前来信告知，是汉斯·普菲茨纳的弦乐四重奏的手稿。他附带写道，要我注意，这是原始手稿，没有复本。这种细心令我感动。马勒在他工作室，我上楼把它带给他。两个小时之后他下楼对我说：“这是一部杰作。”他极为郑重其事和高兴地加以称赞。

马勒像通常那样，在秋天先去维也纳，我一个人在孤独中弹奏《爱情花园中的玫瑰》的钢琴改编曲，并越来越对此感到快乐。在那封信中我向马勒谈起这部作品中的酒神赞歌。当我不久回到维也纳时，我经常把这部歌剧放在我的谱架上。我们家钢琴总是敞开的，马勒机械地弹奏摆在谱架上的东西。由于我对这部作品的热情，马勒受到了感染，到最终他决定演出《爱情花园中的玫瑰》，尽管他对这部作品持完全反对的态度，并感到忧心忡忡。马勒在维也纳担任歌剧院院长的六年间，这是我对他施加的惟一一次直接影响，我真的毫不为此感到后悔。

夏天，《第六交响曲》的两个乐章已经完成，其余乐章的构思在他的头脑里也成熟了。

因为我老是弹奏瓦格纳，马勒就构思出了一首可爱的谐谑曲，这也是他在他的一生中为我写的惟一一首爱情之歌—— 《你为美而爱》，并把它放在《女武神》的头几页之间。他每天都在等待我去发现它，但我恰恰这段时间没有翻开这份乐谱。他突然说道：“今天我要看一看《女武神》。”他打开乐谱，这首歌露出来。我高兴得没边了，在这一天我们把这首歌至少弹了二十遍。

马勒和我彼此嫉妒。我的嫉妒先是比他厉害。我是嫉妒他的过去，由于我那时所知寥寥而认为他的过去是十分可鄙的。他是因我的未来而嫉妒我的，我今天才理解这点。