三

一个拥有幸福童年的人是幸福的，他的性格也因此宽厚，心灵也因此充满了温情。丰子恺连同他的画，也渗透了这样的情怀，这也是画的灵魂所在。丰子恺自小酷爱画画，私塾老师让他画孔子像，每天早晨和放学，他和同学对着孔子像恭敬地一拜。在浙江省立第一师范学校，他随李叔同（弘一法师）学图画和音乐，随夏丏尊学文章，曾赴日本学习艺术。在白马湖春晖中学的小杨柳屋，他的漫画出世了，一个艺术上的奇迹以不张不扬的姿态来到世人面前。那时候，小杨柳屋的墙上，用图钉别着他刚刚完成的作品，小屋一间，图画满室，艺术的芳香经久不散，让每一个走进这间小屋的人流连忘返。1924年，在朱自清、俞平伯主办的刊物《我们的七月》上，《人散后，一钩新月天如水》发表，画面上，一道卷帘，一只小桌，桌上一只茶壶几个杯子，人已尽散，唯见一弯新月，意境幽远，给人无尽的遐想。这是他公开发表的第一幅漫画作品，得到上海《文学周刊》主编郑振铎的高度赞赏：感觉被带到了一个诗的意境。次年，郑振铎冠以“子恺漫画”之名，在《文学周刊》上陆续发表其画，丰子恺成了中国抒情漫画的创始人。

丰子恺最早的漫画题材取自古诗，古诗融入笔法疏朗的绘画意境中，一如行云流水般地舒畅。《无言独上西楼，月如钩》一画，看似无语，却多情；《过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠》，画不尽女子的相思；《幸有我来山未孤》，人山皆有情。我们读古诗，常常会被诗中的意境所感染，但也只是这样地被感染着，想象着。丰子恺却用他的画笔，以极其简练的笔墨，把诗意描绘下来，讲求气韵的有机融合，让人不由自主地沉醉了进去。你看《今夜故人来不来，教人立尽梧桐影》，夜色下的盼望越来越长，月色下的影子越来越短，连两只小兔子也等得心急呵。丰子恺生命中的那份至情至性，渗透到漫画中，一任情感无限地抒怀，真可谓之前无古人，至今无来者。

他的儿童漫画最受小朋友的欢迎。《阿宝两只脚，凳子四只脚》，画的是女儿阿宝脱了自己的鞋再拿了妹妹的鞋给凳子穿；《爸爸回来了》，儿子瞻瞻穿上爸爸的长外衣，手拿爸爸的公文包和拐杖，还戴了爸爸的宽檐帽，就自说自话地认为，这是爸爸回家了。这一个个的小景，从父亲的眼里看出来，天真烂漫童趣盎然；从艺术家的眼光把握，便化作图画恒久留传了。

几年前我带着儿子初次到石门缘缘堂时，我们看着这一幅幅的古诗题材和儿童题材的漫画，爱不释手，带回了各式各样的漫画、明信片、火花、藏书票、贺年卡等。后来，每当我查找资料看到这些的时候，那翻动的手便缓了下来，总得重新欣赏一次。一份由心而来的喜悦阵阵袭来，我感受着灵魂在漫画中弥漫着的那份温情。