刚才我说到了，一般认为“闲情”是缓解、放松紧张焦虑的工作和生活状态的一种情绪。可是冯延巳的“闲情”，它的核心竟然是“惆怅”。并且，他竟然还被这种惆怅的闲情折磨到了这样的地步：“日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。”为了摆脱“闲情”的折磨，他天天借酒消愁，甚至到了“病酒”的程度。

“病酒”就是饮酒过量，相当于“酗酒”了。据说只有喝醉了才能忘掉现实的忧愁，词人病酒的目的也是要忘掉盘踞在心里的惆怅的“闲情”。天天惆怅再加上日日“病酒”，后果当然可以想象：“不辞镜里朱颜瘦。”他看到镜子里自己的容颜日益消瘦下去了。

我们以前可能只知道相思使人瘦，比如说柳永的“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”就是这个意思，为相思相爱的那个人消瘦那当然是无怨无悔的。冯延巳说“不辞镜里朱颜瘦”，这个“不辞”也说明他对自己的“病酒”、消瘦也是无怨无悔的，可他无怨无悔的对象竟然是看不见摸不着的“闲情”，这就让人有点难以理解了。

这首《鹊踏枝》的上片短短的五句话，已经让我们看到了一个极其矛盾、无比纠结的冯延巳。一方面，作为一个应该日理万机的堂堂宰相，他努力地想要排遣“闲情”的纠缠；另一方面，当他万般努力之后发现“闲情”就像深爱的恋人一样，那种影响无法摆脱。从来不需要想起，也永远不会忘记，那就索性让我被“闲情”淹没吧，就算我为此日日病酒，逐渐消瘦，那也是我自找的，是心甘情愿、无怨无悔的。

这种极其矛盾的状态，不单是作为读者的我们发现了，词人自己也发现了。于是他又发出质问：“河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。”芜，就是茂盛的芳草。杨柳芳草都是象征着春天的自然景物，也象征着美好的春光，可是这样美好的春光，只是为了更加衬托后面“新愁”的强烈。词人在努力想借酒消愁的同时，又很无奈地发现：“愁”不但没有消除掉，在每一年春天到来的时候，他的心里还会增添新的愁绪，旧愁未去，又添新愁，真是愁何以堪啊！