这一点如果对比敦煌曲子词也可以看出来，虽然晚唐至北宋初年的文人词以抒情小令居多，可是在更早的初、盛唐以民间为大环境的敦煌曲子词中，像柳永这样利用长调慢词的形式大讲特讲通俗故事的词却不在少数。例如敦煌曲子词中的长调《倾杯乐》一词就长达110字：

忆昔笄年，未省离閤（合），生长深闺苑。闲凭着绣床，时拈金针，拟貌舞凤飞鸾。对妆台重整娇姿面，知身貌算料，岂交（教）人见。又被良媒，苦出言词相诱玄。   每道说水济（际）鸳鸯，惟指梁间双燕。被父母将儿匹配，便认多生宿姻眷。一但（旦）娉得狂夫，功（攻）书业、抛妾求名宦。众（纵）然选得一时朝要，荣华争稳便。 

这首词也是用长调慢词的词体形式来讲故事，将一位少女从未嫁时的娇憨可爱，写到她被媒妁之言诱惑，怀揣着对婚姻的美好理想出嫁，本以为可以和爱人长相厮守，可是结婚后丈夫抛家远走去追求功名富贵，留下她独守空闺。不但故事完整，脉络分明，女子内心的哀怨也写得丝丝入扣。

这样的慢词长调在敦煌词中并不少见。这说明，讲故事和长调的运用，都不是柳永的独创，只是早期民间叙事长调在文人中的延续和发展，也是柳永与早期民间词的隔代共鸣。这种共鸣的基础就是“骫骳从俗”，来自民间也回归民间。

因此，在老百姓这个群体当中，柳永就是当时最流行、最受欢迎的音乐制作人，是“天王巨星”级别的人物。他这一类“骫骳从俗”的歌词，主要目的就是娱乐受众。明白了这一点，我们就能明白柳永的词为什么会“骫骳从俗”了。