燧石斧 前2000—前1000，石制

梭标投射器

在石台坟下面，发掘出一些保存至今的燧石斧、项链，还有公元前11世纪和公元前10世纪制造的最早的金属武器、头盔、盾牌、青铜和铁质的剑。但是，所有这一切没有任何迹象使人想到兽形，更没有人形的蛛丝马迹。虽然，在阿维农，一个石柱上的既丑陋又稚气的雕刻表现出女人的形象；虽然在加弗里尼，在莫尔比昂，一些石柱上出现具有动感的纹路，像水面的涟漪和抖动的浮萍。它们可能是咒语或法术符号。除此之外，凯尔特人的建筑便默然无语了。我们将来也不会明白，人依靠什么样的精神力量叠起这些巨大的石桌，把象征男性的石柱竖向天空。这些石柱好像破土而出的军阵，沉默不语，坚毅刚强，又仿佛标志着熔岩的流动走向，其威力使大地震撼不已。

在西欧，最后一批石阵标志着史前时代的结束。在印度，最后的石阵也意味着史前的终结。如同在埃及，打制石器的消失宣告人类真正进入历史时代黎明的来临。从此，人类将部分地制造历史而不是接受历史。人类的知识，甚至人类探索的发展似乎都与艺术品的存在相联系，这些艺术品仿佛不赞同生命的形象从视觉中消失。人只需用几个小时就在洞窟石壁上刻出的一只猛犸，而一群人却要用数百年，才能在平原上满满地竖起巨石建构。但是，若论表达人类精神，一只磨损过半的猛犸的身影告诉我们的东西远比巨石构造要多。表面上，任何象征符号体系都是空洞无物的信息，都忽视以生命形象包容精神整体。然而，实际上，那些证明着自身丰富性的天空的星辰、地面的庞然大物和生命机体，倘若它们的存在不能从人的感性体验的深处升华出数学公式，那么，数学本身也就不会召唤出智慧的任何回声。