他们在一起是真的有激情，朗的摄影师说，导演看着莫吕的眼光如此奇特，既是毁灭她又是崇拜她，而她则是全然的服从全然的享受。电影心理学家说，朗对莫吕的“戏外性虐，戏里呵护”完全就是战后柏林的一个社会后果，往日恐惧和压抑不应该向未来生活释放，最后全部集中到床上。后来，朗来到好莱坞，社会心态改变后一度迷上黛德丽(Marlene Dietrich)，但黛德丽却抱怨，朗通过镜头虐待她，把她拍老了至少十岁，而我们有理由相信，黛德丽这么说，心里一定是在想念施滕贝格（Josef von Stenberg），1930年，也是在德国乌发的片场，蓝天使黛德丽多么美！

所以，一个可能荒唐的推论是，朗和黛德丽的关系除了他们自身的原因，可以责怪美国过于太平，而这样的例子也有的是，电影巨人奥逊威尔斯（Orson Welles）和丽塔海华斯(Rita Hayworth)的关系即是一例背书，《上海来的女人》中，威尔斯把爱人海华斯糟蹋得多么彻底！社会不压抑你，就自己压抑自己吧！

《间谍》拍摄结束，朗对莫吕说，接下来她得演一个拳击手，所以要求她每天和一个职业拳击手对练。莫吕真的去练了，而且让那个职业拳击手大为吃惊，想不到如此美丽柔软的女演员竟然如此有力量，一个月练下来，朗对莫吕说，今天我们开拍《月宫女》，当然，跟拳击没有一点关系。

没有任何文字记载莫吕当时的表情，我们只知道，借着《月宫女》，朗又用摄影机好好礼赞了一番女主角，当然，编剧中应该有的情爱场面，男主演再坚持也没用，和《间谍》一样，握个小手了事，最厉害的时刻，也就男主角因为受伤昏倒在女主人公的手臂上，注意，不是怀里。

因此，说奇怪也不奇怪，明明知道自己丈夫和女演员莫吕冰火缠绕，作为编剧和妻子的冯哈布却装着看不见，他们三人还同进同出，一起参加电影的首映式，一起去俱乐部喝咖啡，当然，结婚开始就戴上绿帽子的冯哈布也在不久之后报复了弗里茨。有一天，《M》拍摄不顺利，朗提前回家，开门发现应该他躺的地方躺着一印度小伙子。当天，冯哈布就搬走了。