简媜的早年写作，因为太出尘，被公认为不食人间烟火。但近年笔路转变，虽谈红尘俗世，却依旧保有一贯的超然与睿智。这篇《爱情是我在这世上唯一懂得的事情》，看似平平议述，却暗藏机锋。那点隐微的讥诮，仿佛一抹似有若无的笑意，十分高明。

芬伶则始终保有某种激越，观其文字而不受震动很难。她的优势在那种不寻常的激情，让人窥见在任何情境中她内在的冲突和挣扎。而这篇《午后茶屋》是难得的静心之作，像山林间有风吹过。

张启疆的散文和小说一样，结构性强。我认为他绝不是提笔便写的那一类。他的文章看得出他在炼字、断字和节奏性上的功力。他的文笔独特，极容易辨认。那种存心的停顿，当止而不止，不当止而止，感觉在写作之时，他会“变身”，成为不一样的人，使用着与日常不一样的语言。

林文义早年写作，我归类为“奶油小生”一派，异常甜腻香美，任何题材都能让他写成巧克力。他的书写以气韵见长，往往依依不舍旖旎无限，感觉他与世界在永恒的恋爱中。但是近年这种多情换改为些许苍凉，对于世情，他依旧缠绵，但是转为谨微恬淡，以及小小的忧虑和忧郁。《复制》其实非常复杂，许多的意在言外。

王定国“复出”之后，我就成为他的粉丝。他早年作品我没看过，但是近年作品，每看每惊心，嗟叹这人怎么这样会写。王定国的书写是最难达到的那种，是从血液和性情里流出来的。你看不出他炼字，看不出他的文风，看不出他的精心雕琢，他不过谈寻常事，但是俱都娓娓有情。他是难得的，每一个字都好的作者。唯一能解释者，只能说他的文字呈现的是其人内在灵魂，其厚重其轻盈，无论喜悲伤怒，皆出之于更为庞大的源头。《一日花》只能窥其片面，不算是他最精彩的文章，但是，王定国你要如何选呢？就像询问天上的星星哪一颗最美，询问太阳哪一束光芒最亮。《一日花》中有王定国的全息影像，每个片段都包含了全部的他自己。

傅月庵本质跟王定国一样，也是“人比文章大”的作家，他的文章必定是余事，可以写可以不写。故此，他的文字往往有种随意的兴致，非常老实，诚恳地跟你谈一下他想说的话，不褒亦不贬，话没讲完也没关系，讲不到要害处也没关系。甚至他有一种不大在乎你是否倾听的风格。我个人感觉傅月庵的所有文字，基本上只面对自己。而许多人喜欢他。能够这样，我猜是所有人都明白他闲然自若所达到的高度，其实多么不容易。《禁忌之书》亦只是傅月庵的碎片，从一粒沙可以看到整个天堂，是他本人的丰厚和诚直所流淌出的生命汁液。

我非常荣幸可以把他们选入选集里。

四十名入选者，“老中”加起来不过五分之一，很明显不成比例。所以最后取消“老中青”分类，用罗列的方式，让大家排排站。序列亦无章法可循，就像各色巧克力，“你永远不知道你吃到的那一颗会是什么滋味”。