导演达伦?阿罗诺夫斯基最初拿到一个叫做《替补演员》的剧本，他是这么说的：“这个剧本看起来有《彗星美人》的感觉，但是其中的惊悚元素又是彻头彻尾的罗曼?波兰斯基的面孔，那些双重人格和虚实莫辨的幻想和对手，又是脱胎于陀思妥耶夫斯基的中篇小说《双重人格》。”从这个剧本中发展出来即是《黑天鹅》（Black Swan，2010），饰演女主角的娜塔莉?波特曼因此而成为奥斯卡最佳女主角。有关波兰斯基，阿罗诺夫斯基又提到了《冷血惊魂》和《怪房客》这两部影片。

这是典型的后现代语境。人们在谈论一个东西时，不必强调它的原创性，而是更愿指出它与此前某些东西的渊源，这丝毫也没有降低它本身的价值，反而更让人觉得它是可信和可以理解的，同时传达出有关自身的一种低调态度。意大利小说家艾柯在谈到何谓“后现代”时说，这就像两个年轻人谈恋爱，他们不是直接地说“我爱你”，而是说—像谁谁谁说过的那样，“我爱你”。因此，在今天谈论某部电影，最理想的情况是同时谈论与此相关的多部影片，比较它们的差异所在，并找出新的贡献。借着《黑天鹅》，我们也正好可以回顾当年那些激动人心的影片。

《彗星美人》（All About Eve，1950）为1951年奥斯卡奖最佳影片，这部影片同时还获得其他一大堆奖项，如最佳导演等。如果要看电影曾经有多么辉煌，它如何创造了一个丰富闪烁的魔幻世界，那么请看这部影片吧。而它的主要成功，也许是因为女主角贝蒂?戴维斯魅力四射的表演，以及她那嘶哑刺耳的嗓音（她当时正与丈夫吵架要离婚），而她居然却没有获得当年最佳女主角！

戴维斯在其中扮演一个与自己十分类似的女演员。天分极高，但是不谙世事；功成名就，然而任性恣情。取代她的人适时出现了，这就是那个名叫爱娃的女孩。她编造自己的历史，勾引他人的丈夫，利用报馆评论员，乃至直接要挟她的恩人。一切得以奏效，还在于她拥有一张清纯的外貌，她看上去诚恳、真挚、善解人意。在这个表象后面，却是冷静计算、工于心计。

如果不是涉及演员，这个一心想往上爬的角色也许没有这么大的张力。然而演员这个行业本身，就包含真真假假的含义。当爱娃对别人撒谎时，她仿佛先是相信了自己编造的谎言；她一心想要的东西，仿佛已经成为不可动摇的事实；她自己相信的东西，别人则不可不信。她能够无中生有地制造一切，弄得人人都在谈论她。

将生活中的每个细节都用来积累能量，把自己的一切都贡献给了艺术，爱娃从“替补演员”走向了前台，她获得了成功。这是为这部新片《黑天鹅》所继承下来的某个内核。然而，在人物的精神状态方面，新导演还是向波兰斯基学习了更多东西。

波兰斯基与那位同样是来自波兰的诗人米沃什（1980年诺贝尔文学奖获得者）有某些相似之处，那就是不管在什么地方，都是一个天生的异类。一部《水中刀》（Nóz w wodzie，1962）奠定了波兰斯基在波兰电影中的地位，这部影片在今天看来，仍然如同绝响。其冷峻、阴郁的画面与气氛，不仅与当时波兰社会主义现实主义的欢快气氛不相吻合，也与一个不足三十岁的年轻人不相吻合。这应该与他幼年与父母一道进集中营有关，他的母亲没有等到出来的那一天。