《十年鸿迹》是吴藕汀20世纪80年代的书信集，以摘录友人来信，在后面酌加评论和说明的形式出之，出版于2010年10月。这种形式很奇怪，以我谫陋的见闻，还没有见过。吴藕汀是在1985年3月11日张祝如的来信下，对蔡元培开骂的，其词曰：

“浙江美院”前身是“国立艺术院”与“国立杭州艺术专科学校”。这是一所败坏中国画艺术的渊薮，罪魁祸首是蔡元培。蔡当时窃据了教育部长的地位，为了安插自己的女儿和女婿，动用国家的公费，开办了一所藏污纳垢的所谓艺术大学。把中国固有的艺术全部否定，加以扼杀。请看蔡的女婿林文铮自招云：“一九二八年，艺术院作了一些大胆的改革，即把国画系和西画系合并，统一为绘画系。目的为了融合中西画双方之基础及其优点，进而培养出兼长中西画法，而能创造新作风的艺人。”??总的说来，他们要把中国画纳入西洋画的范畴，把中国传统的艺术也纳入了西洋的范畴，凡是有中国两字的艺术要一律取消，全部由西洋艺术来替代，这不算是一个卖国的勾当和行为，那算是什么呢。

如吴藕汀所说，浙江美院的前身，确实是国立艺术院和国立杭州艺术专科学校。当年，蔡元培正在南京主持中华民国大学院，相当于教育部。1927年，林文铮等从法国学成归来，和刚自北京国立艺术专门学校校长卸职的林风眠一起到南京晋谒蔡氏。蔡氏即聘林风眠为全国艺术教育委员会主任，林文铮为委员兼秘书。12月，林风眠建议设立艺术院。于是，蔡氏又聘林风眠为院长，林文铮为教务长兼西洋美术史教授，并于次年3月1日正式成立艺术院。林文铮成为蔡元培女婿则在该年的11月。设立国立艺术院时，林文铮尚未成蔡的乘龙快婿，因此，吴藕汀“为了安插自己的女儿和女婿，动用国家的公费，开办了一所藏污纳垢的所谓艺术大学”的说法未免有点倒果为因。不过，蔡元培的女儿蔡威廉是否在此前就与林文铮恋爱，并且在设立艺术院上是否起了点作用，则很难说。人都免不了有点私心，蔡元培当也不例外也。

吴藕汀骂蔡元培，用了很多极端的词句，如罪魁祸首、窃据、扼杀、卖国等等，未免太过，这与他的经历大有关系，寂寞与不得志中容易激愤，也是人之常情。

吴藕汀与蔡元培根本对立之处，乃在于对中国画之观感。蔡元培认为中国画必须改造，虽不免崇洋媚外，却也是五四时代知识分子的一种共同的观点，符合当年的潮流。吴藕汀则是彻头彻尾的国粹主义者，思想上比较保守，与中国传统思想一脉相承，并且因为是有学养的画家，对中国画有更深的认知，所以深切痛恨把中国画变得非驴非马的中西融合思想。

国粹是否要封闭保存，使其不受外国思潮的影响，说实话，这是一厢情愿的奢望，不可能做到。然而似蔡元培那样动用公权来推动，似乎也有点不妥，扶起一帮人，必定也踩踏了另一批人，那帮被踩踏的人，出口恶气，骂一骂也情有可原。不过，我觉得不能光凭嘴上痛快心头解气，要骂得理直才能气壮。

民国人为何不喜胡适

国人心目中的胡适，大略说有三个，一个是民国年间的胡适，一个是20世纪50年代被批判的胡适，一个是20世纪八九十年代被重新寻找回来的胡适。这三个胡适，后两者都是矫枉过正的产物，附丽了很多人的主观愿望，或抹黑或抹白，真正的胡适却离我们越来越远。为什么会这样？这是一个值得好好研究的课题。20世纪50年代的胡适，是泛政治化的胡适，是被政党所操弄，成为为资产阶级文化“背书”的胡适；八九十年代的胡适，是被民主派学者操弄的，成为倡导民主理念的胡适，进而成为反制所谓无产阶级斗士鲁迅的代表人物。这时候的胡适与他所说的“历史的比喻”接近，像小姑娘一般被随意打扮，身不由己。