在第三个场景中，这对姐妹被带入了理智与情感的极端孤立状态：玛丽安濒临死亡，而艾莉诺（还有医生）坚忍地看护着她。她们还是在一间卧室里，但现在它是玛丽安在帕尔默斯（Palmers）家的房间，玛丽安不省人事地躺在这个房间里。像第一个场景一样，时间是夜晚，所以房间被烛光和火光所照亮。在整个场景中，艾莉诺的行为和话语都是在回应玛丽安在第一个场景时的行为和话语—抚摸她的腿以示关爱和关心；说类似于这样的话：“我不能没有你。”然而，李安现在是以一个高架镜头开始，它展现了其差异，尽管它在许多方面都与此前的姐妹场景相类似。这个无可辩驳的纵向镜头将两姐妹都纳入其中。鉴于这个场景的严肃性和镜头本身的出人意料之处，李安表示，这是个转折点。最初，她俩都显得孤立无援，玛丽安躺在床上，而艾莉诺面对炉火。但从这个纵向视角，我们看到艾莉诺在转身。从这个角度的拍摄，不只是名副其实地转向她的妹妹—尽管确实如此，它也是她内心倾向的一次旋转。她转向玛丽安，不是去照料她（这是预料之中的，也是艾莉诺一直在做的），而是向她求助。她的言语和行动都是在向玛丽安发出请求。这标志着艾莉诺突破了她自身存在的理智与情感的平衡—不仅是因为她正变得脆弱（这始于在詹宁斯太太家的那个场景），而且因为她在向一个有关联的人直接表达自己的爱、恐惧和悲伤。在前面两个场景中，姐妹俩说的是不在场的爱德华。在这个场景中，艾莉诺说的是她内心最深处的脆弱、她对独自留下来的恐惧，她的诉说对象是那个她害怕将离她而去的人。在这个凄惨的时刻，她意识到，自己的妹妹是她唯一可向其显示脆弱的人。高架镜头随后展示了另一个重要元素：亚里士多德《诗学》中的西方传统会称之为突转，而基督教神学会称之为恩典。恰如其分的是，在这个场景中，既无门，也无框。那个纵向视角向出人意料但又十分关键的恩典和时机元素敞开，它对于从亚里士多德以来的西方戏剧表演范式以及让《理智与情感》免于悲剧的恩典同样至关重要。

这个场景的最高潮发生在第二天早晨。玛丽安的高烧退下去了，布兰登上校接来了她的母亲。玛丽安的第一句话是：“艾莉诺在哪儿？”在得到姐姐在的保证之后，玛丽安得以向布兰登上校第一次真挚地说：“谢谢！”这话是如此动人心魄，是如此发自内心，它轻微但明显地打动了布兰登，他轻轻地走出了房间。鉴于事件的连续性，李安似乎在给出如下的暗示：艾莉诺终于能够在自己深爱的人面前变得脆弱，这个人正是那个一直对艾莉诺无力表达爱的做法深感失望的人。艾莉诺的突破使得玛丽安得以超越自己的局限：朝向死亡的极端倾向，这未被理智冲淡的情感。不但玛丽安的烧退了，而且她还第一次能够对布兰登作出真心的回应。尽管她表达了想被爱的力量碾碎和捍卫爱的力量的深切渴望，将之作为最为高贵的命运，但她还是能够从浪漫主义的自我毁灭边缘被拉回来。李安揭示了两姐妹能够跨越理智与情感的界限，开始整合各自的所需来使自身倾向达于平衡的方式—但它只发生在死亡的边缘。