亦舒，原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。其兄长是香港作家倪匡。她走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说：“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说：“那个琼瑶，提了都多余。”但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说近乎写到了顶点。她曾留学英国，当过记者、酒店侍应总管及公关、编剧和政府新闻官。至于个人生活，也经历过感情的风雨，所以亦舒小说的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义情怀的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的（却是用头脑，不是用心）———稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。亦舒的小说与其他的流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。

在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人：“我会原谅你的”，女人却义正辞严：“我有什么要你原谅？我有什么对你不起，要你原谅？每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅？你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁？”这个女人已经２９岁半，竟有这么大的胆子敢这样对待未婚夫，而这来自她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题。”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。——这简直是标准的女性主义的姿态了。

然而在亦舒另外的一些小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。这也许是亦舒的局限，也许是她的聪明所在。有人戏说，男女真正平等还要等一千年，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西。所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪时，立即去抱男朋友的大腿：“当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。”很好笑是吗？笑的时候你流泪了吗？这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒的小说在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂。亦舒说：“一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美……”灵锐的书香气质，直抵人心深处，没有妥协，有的只是深刻地快刀割肉似的在揭示着人性的那些最本质的东西，让有的人痛快淋漓，有的人恨之入骨。