德拉克洛瓦创作的题材多种多样，既涉及与他同时代的各种人物，也反映历史（有时还有神话）以及北方剧作家的悲剧场景。他的作品还描绘了征战与旅行使人们认识的东方，他曾在摩洛哥长途跋涉，用阴沉的光亮描绘当地的风土人情，为人们揭开了东方的一角。他笔下的人物和动物常常无精打采、动作抽搐。古代的宿命论思想和难以改变的游牧精神，也在其隐约可见的不动声色、静谧乃至残酷气氛中继续和延伸。这一切全都无可非议。他所描绘的是恍惚神思的躁动——在这种恍惚中，撼人心弦但却能为人接受的巧妙和谐呼之欲出——他所描绘的是肉眼难觅但可预感的不同地域的躁动。

德拉克洛瓦，《丹吉尔的狂热分子》1837—1838，布面油画，98厘米×131厘米，明尼阿波利斯艺术学院

他的全部绘画作品呈现给人们的是充满活力的运动：像一团团蛇曲蜷在一起的城市遥远的小巷；被同一阵风扬起的云雾和硝烟，这阵风吹得燕尾旗哗哗作响；在火把上摇曳的腾腾烈焰；被霹雷炸开道道伤痕的橡树；为向心力吸引、曳着太阳战车向上狂奔的马匹；扭绕在一起的树枝和树干……这一切，全部依据逃遁、攻击、防卫乃至感官的跳跃节奏，不是围绕着同一个悲怆的中心突然迸发，就是在画布上从一个点到一个点渐次展开。

他所表现的更多的不是运动的形式而是运动的精神，或者不如说他的精神本身对运动起着决定性作用。他根据物体进行创作。不过，一旦准备拿起画笔时，他便独自一人呆在画室里，不需要任何参照，开始整体构思、全面布局，任凭思路随心所欲地驰骋。展现在他眼前的周围的生活就像是一片充实而又紊乱的领域，在这片领域里，他向自己内心深处隐秘的精神贮存寻求画面变化的表达方式。这里，我们看到的是饥馑——巨大的痉挛的利爪伸向

被撕裂的手臂和血迹斑斑的胸脯，双眼冒火的啮齿动物挛缩的吻端和带血的长牙伸进死者的肺腑。那里，我们看到的是愤怒——袒露着肩膀、乳房和胳臂的母亲怒不可遏，她们紧紧搂住被吊死的孩子，手里还拿着利刃。这里是战争——画面上，殷红的鲜血就像满天的红霞和冲天的火灾，人物的眼里噙满泪水，乌黑或棕红的头发曲卷得像一条条蝮蛇，一个死者横躺着，双臂压在另一个行将毙命的人的膝盖上，近旁，马匹在舔着阵亡者的面孔和身躯。那里是爱情——无论在任何人身上他所赋予的都是悲剧气息：在散发出幽香的阴暗深处，我们所见到的只是阴森的花朵；在灼热的皮肤上项链叮当作响；暖色调的腹部在隐秘的大腿阴影下逃遁；深浓色的果实呈现出令人恐怖的诱惑力，强者在其中吸吮的是力量，弱者在其中饮下的是毒液。但是，在奇果跟前，任何人事先都无法知道自己究竟是强者还是弱者。这里又是死亡——婴儿的嘴唇在寻觅母亲的乳头，画面上，乳房已经被严寒冻得僵硬；在低垂的乌云下，波涛翻卷着残缺的尸体，死者胳臂僵直，面无血色，嘴唇翘在齿边。