仅敦煌文学作品的史学价值，尽管争议不少，仍令人瞠目。如通过《 唐太宗入冥记 》，可辨明“玄武门之变”。借太宗之口，说出建成、元吉哀哭；借崔子玉之口，说出建成、元吉“称诉冤屈，词壮颇切，”并劝太宗不能与建成、元吉“对直”。太宗为夺江山而弑父灭兄，内心不安，便以名利相诱，“苦嘱”崔子玉要有一回答的“问头”，其中“□□（ 杀兄 ）弟于尊殿，囚慈父于后宫”十字，直指太宗罪状，将太宗描绘得心慌、胆怯，理屈词穷，洗清唐国史对玄武门之变的涂饰，明了武装政变真相。通过《 李陵变文 》了解李陵、苏武的历史真实。

唐代绘画流传至今，极罕见，如骑白象的普贤菩萨，及金刚力士，都用自然流畅线条和绚丽色彩描绘，技法一流。伯希和凭深厚汉学功底，将在考古学、语言学、文化学等方面最有价值的经卷写本及绘画，带回巴黎。如孤本《 水月观音像 》、《 伏虎罗汉图 》等。俄圣彼得堡东方研究院至今收藏奥登堡盗去的经卷、壁画和彩塑，仅经卷就编19000多号。还有华尔纳粘走的壁画与从328窟盗走的半跪菩萨像，藏匿哈佛大学。令人揪心的是，这些残缺壁画为莫高窟壁画精华，是华尔纳破坏敦煌壁画、蹂躏人类文明的罪证。而流失日本的敦煌文物，因第二次世界大战突袭存放博物馆，绝大部分流失民间。

这些外国人窃取敦煌文物，几乎都有政府资助。而我们的地方官，连将文物运往兰州的区区小钱，都不愿出！

这些外国人，穿越世界生命死亡地带，来掠夺中华文明。而当时的中央政府、地方衙门、海关、边防，都不能履行职责，保护自己赖以生息的文化命脉！

这些外国人，对探寻人类文明执著、投入和忘我，而泱泱中华的文人、学者、专家，此时也许在追逐官场，歌舞品茗！哀其不幸，怒其不争！奈何！奈何！

这些外国人，自鸣得意，但无疑犯了文化罪孽。莫高窟文物流失那么多，这是整个民族的奇耻大辱！

莫高窟，就这样被我们丢失许多心魄！

莫高窟，就这样把我们的心魄丢失许多！

我们所愤恨的事情，发生在敦煌却又远远超越了敦煌。